Varga Edith szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 75. (Budapest, 1991)
SZMODIS-ESZLÁRY, ÉVA: Le groupe représentant la Lamentation provenant de l'atelier de Lienhart Astl
de l'Autel de la Croix de Hallstatt qui dût fournir le modèle pour le développement de ce motif (fig. 41). 23 En analysant la figure de Marie-Madeleine nous ne pouvons examiner que le rendu de son vêtement. La draperie de sa tunique colle si fort à la cuisse qu'elle en accentue les formes. Au dessus de la partie collant au corps, on peut voir des plis transversaux. Les formes sont ravivées par les amples plis de la mante flottant richement derrière la jambe. Les plis de la tunique et de la niante sont rangés en fronces au bas de la jambe. Ce schéma peut être retrouvé sur plusieurs œuvres provenant de l'atelier. A titre d'exemple on peut citer la sainte Vierge de l'Annonciation à l'autel de Hallstatt. 21 Le maître du groupe de Budapest devait être l'un des membres de l'atelier d'Asti, cependant il avait la capacité de l'invention autonome. Il connaissait un grand nombre de modèles et de travaux d'atelier, mais il était capable d'en donner une nouvelle formule bien nette et plastique. II nous faut passer aussi à la question de la dorure intense du relief, caractéristique de l'atelier d'Asti. Il faut parler en particulier du détail de draperie mouvementée qu'on peut voir sur le manteau de saint Jean l'Evangéliste. Nous connaissons de nombreuses solutions pareilles de formes mouvementées dans l'atelier, toutefois nous pouvons évoquer en analogie la façon de sculpter de la draperie des figures dans la scène de la Rencontre à la Porte dorée que l'on voit à l'Autel de la Sainte Vierge de Hallstatt. 25 Tout cela nous amènera à la meilleure compréhension du groupe de Budapest qui ne fut comparé jusqu'ici qu'à l'un des reliefs d'Adam Kraft 2 " dont seule la composition montre des ressemblances avec l'œuvre. Son maître est issu de l'atelier marqué par le nom de Lienhart Astl, ainsi l'œuvre est un bel exemple de la sculpture autrichienne du gothique tardif. Le cercle d'art sud-allemand exerçait naturellement un effet sur lui. Vancsa-Tironiek rappelle le fait que l'art d'Asti s'intègre organiquement aux cercles d'art des régions de Passau, Landshut, Salzbourg. 27 L'art du maître du 23 Cf. n. 16. 24 Tironiek, E.-M., Zwei Relieftafeln Lienhart Astis in der Stiftsammlung von Kremsmünster, Österreichische Zeitschrift für Kunst und Denkmalpflege, 35 (1981). pp. 3-4. fig. 93. 25 Vancsa-Tironiek, op. cit. p. 14, (n. 7). 26 Le relief en grès d'Adam Kraft représentant La lamentation du Christ se trouve dans le Musée National Germanique (Germanisches Nationalmuseum) de Nuremberg, v. Glück, G., Die Kunst der Renaissance in Deutschland, den Niederlanden, Frankreich etc. Berlin 1938. p. 630. 27 Tironiek, op. cit. (n. 8) p. 98. 40. Atelier de Lienhart Astl : L'Autel des Apôtres, détail, Gröbming, Église paroissiale
