Varga Edith szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 75. (Budapest, 1991)

Anton Schaller porcelán táblaképe

totta. 1819-től haláláig oktatott az Akadémián, mint az elemi rajziskola korrektora, valamint 1831-től mint a szobrásziskola anatómiaprofesszora. Önálló történeti festői pályafutásáról is szólnak adatok: 1816-24 között kiállításokon szerepelt, és „nagyobb oltárképei Ausztria különböző templomaiban találhatók".

5 Azok közül a használati tárgyak közül, amelyeket mint a gyár alkalmazottja dekorált, néhány múzeumba került vagy mint magángyűjtemény darabja vált ismertté/' Porcelán táblakép-másolatai — az említett kivételével — tudomásom szerint eltűntek vagy lappanganak. Holott tudjuk, hogy hat ilyen természetű művet készített. A manufaktúra föntmaradt „Festők könyvé"-nek, a figurális mesterek bérelszámolásának első, 1801 januárjára vonatkozó bejegyzésétől folyamatosan és hiánytalanul megtudhatjuk, mikor min dolgozott, és mennyiért.

7 „Tableau"-ért először 1805 júliusában fizetnek neki előleget. Ekkor Rubens Helena Fourment (Die Pälzchen) arcképét másolta. Ezt Tiziano Kislány bundában c. képe követte. Mindkettőn két hónapig dolgozott 100-100 forint fizetségért. 1806 május-júniusában egy Teniers képet követő „tableau"-ért már 150 Ft volt a bére,

8 amit 350 Ft-ért Correggio Vénusz és Ámorának átültetése követett. Raffaello Madonna della Sediáján dolgozott 1806 decemberében, ennek 450 Ft-os végelszámolása 1807 márciusában történt — és ugyanekkor fizetik az első à contót a Virginia haláláért. A havonta folyósított 150, ill. 200 forintos előlegek után, ennek a műnek júliusi végelszámolása 800 Ft-ról szól. Augusztusban 50 Ft-ot számolnak el nevére „Wegen Krankheit des Traktament".

9 Schallert tehát a manufaktúrában töltött utolsó két évében, ha nem is kizárólag, tableau-festéssel foglalkoztatják; mind hosszabb ideig dolgozik egy-egy darabon (valószínűleg méretük miatt), viszonylag is emelkedő bérért. A Virginia téma Liviustól ered (II. 44-48). Verginius centurio leszúrja leányát a Forumon, másként nem tudja megvédeni annak szabadságát és ártatlanságát Appius Claudius decemvírtől. Füger klasszicizáló megoldás szerint szalagszerűen rendezi a sokalakos csoportot, a három főszereplő megközelítően szimmetrikusan helyezkedik el: középen az apa,jobbra a szónoki emelvényről a csábító, a túloldalon holtan összerogyó Virginiára irányítja a néző tekintetét. A másolat, Schaller porcelánfestői működésének hattyúdala, a bérelszámolás szerint csúcsteljesítménye — valóban kitűnő munka. Mint másolat pontos, ecsetkezelése biztos, színei, árnyalatai híven követik a példát. Az utóbbi különösen nagy szakmai tudást igényel, tekintettel a különböző hőfokon ható festékekre, amelyek az 5 Neuwirt. W., Porzellanmaler-Lexikon 1840-1914 II, Braunschweig 1974,224-225; Krasa, S., Zeichnungen aus dem Nachlass Anton Schaller und weitere Zeichnungen des 16. bis 19. Jahrhunderts in Österreichische Kunsttopographie XLVIII, Die Kunstsammlungen des Augustiner Chorherrenstiftes St. Florian, Wien 1987, 242; Wurzbach, C, Biographisches Lexikon des Kaiserthums Österreich XXIX, Wien 1875, 93. fi Thieme-Becker, XXIX, 1935. 473. 7 österr. Staatsarchiv, Finanzarchiv, Wien: Akten der k. k. Aerarial — Porzellan — Fabrik in Wien. Personalien. Malerbücher 1801 1834 (6 Bd.) 8 Malerbuch 2, /'. m. 1-3. M Malerbuch 3, /'. m. 1-2. — A továbbiakban néhányszor festményekért (valószínűleg másolatok gyári felhasználásra) vagy „Extra Arbeit"-ért könyvelnek neki kisebb összegeket, és folyamatosan Traktament megjelöléssel, utoljára 1818 szeptemberében. Malerbuch 2, /'. m. 3-4.