Varga Edith szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 74. (Budapest, 1991)

GESKÓ, JUDIT: Le modele antique de la Méditerranée de Maillol

LE MODÈLE ANTIQUE DE LA « MÉDITERRANÉE » DE MAILLOL (A PROPOS D'UN DESSIN INCONNU DE L'ARTISTE) La découverte et la diffusion de la photographie n'ont pas seulement marqué la naissance d'un nouveau genre artistique et n'ont pas seulement offert à la science qu'est l'histoire de l'art des possibilités nouvelles qui étaient inimaginables jusque-là. Elles ont également eu pour effet d'ouvrir aux maîtres des arts traditionnels des perspectives insoupçonnées en leur permettant de découvrir les créations des cultures étrangères qui servaient ensuite de catalysateur conduisant à des innovations de forme et de style.

1 Les photos véhiculaient ainsi des formules de forme et de facture qui avaient vu le jour dans les arts antiques et anciens, tout en inspirant de nouvelles par leur truchement. On trouvera dans ce qui suit une tentative d'illustration de l'importance qui revient au rôle de transmission de la photographie pour l'art moderne à la recherche d'antécédents et d'analogies, et ce à travers un exemple concret. Jusqu'à l'élaboration de ses premières sculptures, Maillol connut un parcours artistique complexe. C'est au bout de près de quinze ans de travail qu'il trouva ses véritables accents artistiques, ceux de ce que l'on considère comme son style classique.

2 C'est en suivant un itinéraire passant par toute une série de tableaux, de tapisseries, de dessins et de gravures symbolistes et Art Nouveau qu'il parvint à l'élaboration de « La Méditerranée » (1902-1905 ; fig. 28).

3 Au plan des motifs représentés et de la 1 Voir à propos de Gauguin les exemples éloquents énumérés dans : Dórival, B., The Burlington Magazine 93 (1951), pp. 118-123 ; Kane, W. M., The Burlington Magazine 108 (1966), pp. 352-362. 2 Wendy Slatkin a soumis au cours des dix dernières années à une étude des plus approfondies la première période créatrice de Maillol. Wendy Slatkin : The Genesis of MailloPs La Méditerranée, Art Journal 38 (1979), pp. 184-189 ; id.. The Early Sculpture of Maillol : 1895-1900, Gazette des Beaux-Arts 6, 96 (1980), pp. 141-148 ; id., Aristide Maillol in the 1890s, Ann Arbor, Mich. 1982. 3 Quelques exemples : La Vague, 1896, textile, Paris, Musée Maillol (Maillol. La Méditerranée. Dossiers du Musée d'Orsay 4, Paris 1986, cat. n° 2) ; Musique pour une princesse qui s'ennuie, 1897, textile, Musée d'Art Décoratif de Copenhague (Slatkin [1979], loc. cit. fig. 5) ; Profil de femme, 1896, pastel sur papier d'emballage gris, collection Dina Vierny (Aristide Maillol : 1861-1944, Solomon R. Guggenheim Museum, New York, 1975, fig. 114) ; Jeune fille assise le front appuyé sur sa main, 1892, gravure sur bois (Guérin, M., Catalogue raisonné de Voeuvre gravé et lithographie d'Artistide Maillol. Genève 1965, cat., n°2) ; Adam et Eve, 1895, zincographie (Guérin, op. cit. cat., n° 262).