Varga Edith szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 73. (Budapest, 1990)
GERSZI, TERÉZ: Nouvelles attributions aux maîtres de la cour de Rodolphe II
indique que ces divergences ont vu le jour durant le processus créateur d'une même œuvre. Spranger s'adonna plus tôt déjà à la représentation de saintes, par exemple sainte Ursule et sainte Elisabeth (vers 1580, toutes deux à la Narodni Galerie de Prague), ou bien encore sainte Monique et sainte Catherine (Prague, Statni Hrad), qui doivent remonter à peu près à 1582. 32 Les personnages de ces tableaux sont encore beaucoup plus longilignes, moins robustes et passablement statiques, leurs gestes sont retenus. Us sont plus proches encore des types de saintes et des conceptions artistiques des maîtres de la Renaissance italienne ou des Nordiques qui subirent leur influence. On retrouve dans la sainte du dessin de Rome certaines caractéristiques appartenant aussi bien à l'un de ces groupes de tableaux qu'à l'autre. C'est ainsi que la conception plus statique, plus tranquille de la figure par rapport aux peintures de 1585 rappelle les saintes représentées plus tôt par l'artiste, tandis que le type du visage, la plasticité marquée de l'ensemble et les jeux appuyés d'ombre et de lumière annoncent les nouvelles ambitions artistiques du second groupe de tableaux. Il est probable que le dessin de Rome est représentatif de la première phase des préparatifs aux peintures représen- tant des saintes que l'artiste effectua vers 1585, période durant laquelle Spranger partit d'une conception assez statique pour concevoir des figures plus vigoureuses et mouvementées, qu'on rencontre sous une forme plus évoluée dans les tableaux réalisés par la suite. Les types de figure dynamiques et vigoureux firent leur apparition dès les années 1580 dans l'œuvre de Spranger, en l'occurrence dans ses tableaux mythologiques. 33 Apparemment, ses saintes de 1585 « rattrapent » en quelque sorte les tableaux mytho24. Bartholomäus Spranger : Sainte. Rozmberk, Statni Zamek 32 DaCosta Kaufmann, op. cit., cat. n° 20-14, 20-15, 20-16, 20-17. 33 DaCosta Kaufmann, op. cit., cat. n° 20-6, 20-8, 20-9.
