Varga Edith szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 72. (Budapest, 1990)

ZENTAI, LORÁND: Les dessins de Livio Agresti pour la fresque de la Sala Regia du Vatican

LES DESSINS DE LIVIO AGRESTI POUR LA FRESQUE DE LA SALA REGIA DU VATICAN Dans un article intitulé « A Drawing for the Sala Regia », Graham Smith présente un dessin d'Orazio Samacchini récemment identifié et essaie de renforcer grâce à ce dessin l'attribution discutée jusqu'à ce jour de l'une des fresques qui orne la salle.

1 La composition en question est située au-dessus de la porte la plus méridionale du mur Est, celle qui figure dans les documents sous le nom de « porta dell'Aula délie Benedizioni », et elle a pour thème la restitution par Othon I

er des biens dont l'Eglise avait été dépouillée. On peut voir sur le même mur, au-dessus de la porte du côté Nord, un dessus-de-porte que les spécialistes considèrent pratiquement à l'unanimité comme étant l'œuvre d'un peintre originaire de Forli, Livio Agresti (v. 1510-1579).

2 On connaît à cette fresque plusieurs dessins préparatoires. L'un d'entre eux a fait ces dernières années l'objet de deux publications, deux autres sont encore inédits, quoique une partie des spécialistes en aient connaissance, et on pourrait leur ajouter un troisième dessin, qui figure dans les collections du Musée des Beaux-Arts de Budapest et dont l'attribution est récente. Leur présentation conjointe ne manque pas d'intérêt au plan de l'évolution du style d'Agresti et des sources artistiques dont il s'inspira. En outre, elle peut apporter une petite mais intéressante contribution aux recherches d'histoire de l'art pour ce qui est de la fiabilité des sources historiques. La fresque de Livio Agresti (fig. 24) a pour sujet Pierre II d'Aragon faisant hommage de son royaume au pape Innocent III. L'étude partielle consacrée au guerrier armé d'une lance qui ferme la composition à gauche est mentionnée comme ayant été identifiée par Philip Pouncey et Konrad Oberhubcr par la littérature spécialisée actuelle

3 qui semble oublier entièrement la personne de Hermann Voss, auteur d'un ouvrage désormais classique sur la peinture romaine et florentine de la fin de la Renaissance, et qui identifia dès 1920 l'œuvre comme étant d'Agresti.

4 De nombreux aspects du dessin figurant dans les collections du Musée des Beaux-Arts de Budapest (fig. 22) l'apparentent étroitement à l'étude de guerrier de Vienne.

5 Il est lui aussi destiné à la partie gauche de la fresque et représente dans le détail le groupe situé audessus de l'homme à la lance. Il semble qu'Agresti ait apporté un soin tout particulier 1

The Burlington Magazine 118 (1976), pp. 102-106. 2 La synthèse la plus récente et la plus complète de son œuvre est une étude de Spazzoli, F., Livio Agresti. Attualità di un piccolo maestro, in : Studi romagnoli 23 (1972), pp. 63-96. 3 Vienne, Albertina, n° d'inv. 2033 (S. B. 77). Pierre noire, 488x177 mm. Gere, J., Il maniérisme» a lioma, Milano 1971, p. 89, fig. 23, etGli affreschi di Paolo III a Castel SanVAngelo, Progetto ed eseeuzione 1543-1548. Cat. Museo Nazionale di Castel Sant'Angelo, Roma 1981/82, n° 93. 4 Die Malerei der Spätrenaissance in Horn und Florenz. Berlin 1920, 2 ; p. 552, n. 2. 5 Cabinet des Dessins, n° d'inv. : K 58.694. Pierre noire et très peu de craie blanche, 184X 204 mm.