Varga Edith szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 70-71. (Budapest, 1989)

HÁMORI, KATALIN: Groupes de bronze „ Mercure et Psyché" du cercle de Hubert Gerhard

fermée par une boucle passe au milieu de sa poitrine jusqu'à sa taille droite. La draperie qui descend de sa taille est passée sous cette lanière qui la retient. Formant de bandes parallèles et des plis plats, la draperie cerne la taille et la hanche de Psyché, le plissé vient se briser en ligne cassante sur le devant et en arrière sur sa cuisse. L'arrangement malhabile de la draperie, mais en symétrie avec la forme du pied droit replié en arrière de Mercure révèle d'une manière apparente qu'elle sert uniquement des fins statiques, elle est appelée à équilibrer le corps de Mercure penché en sens contraire. La draperie, calculée avec précision du point de vue statique, n'a pas de raison d'être du point de vue plastique. La statue de Budapest se rattache en premier lieu au groupe de bronze du Kunsthistorisches Museum de Vienne

11 (fig. 72-73) dont le thème et la composition sont identiques. La composition des deux groupes concordent en image réfléchie, en leur grandes lignes, avec le dessin à craie du même sujet de Bartholomaeus Spranger, qui exécuta ce dessin autour de 1576-1577 pour s'en servir d'étude preparative

12 à sa toile en huile qu'il peignit pour l'empereur Rodolphe IL

13 Entre le groupe de bronze de Budapest et celui de Vienne on observe quelques différences dans les détails seulement. Sur celui de Vienne Psyché replie plus fortement sa main droite, du poignet, en arrière. La main gauche de Mercure approche moins l'épaule droite de Psyché que sur celui de Budapest. Sur celui de Vienne les doigts sont mieux détachés et d'un fini plus parfait. Le pied gauche de Mercure ne fait que toucher le globe, les ailes s'ajustent sur une bande plus étroite que sur celui de Budapest. Le fini du groupe de Vienne est plus détaillé, particulièrement sur les muscles, sur les ailes, aux cheveux de Psyché, à la rencontre de la main droite de Mercure et de la draperie. Le maître d'un talent plus modeste de la statue de Budapest a mis moins de soins au ciselage. On doit sans doute distinguer deux maîtres différents travaillant dans un même atelier. L'exécution technique des groupes de bronze de Budapest et de Vienne montre un bon nombre d'identités. La hauteur de celui de Budapest est de 41 cm. Sous une couche brun foncé, peut-être un reste de vernis, on aperçoit des traces de dorure. Le bronze fut d'abord doré, puis un revêtement brun fut porté sur cette dorure. Les deuxcouches sont minces et fortement incomplètes. Les figures, le globe et les ailes ont été coulés à part. Les pièces furent liées par soudure au torse des deux corps, à la rencontre de la main droite de Mercure et de la draperie, ainsi qu'à la plante du pied gauche de Mercure et le globe. Les deux figures sont vraisemblablement en fonte creuse. Les ailes ont été fixées par rivetage et soudage. Vue de face l'aile droite du pétase manque. Au dessus du poignet droit de Mercure il y a un petit trou. Une fêlure se voit sur la main droite de Psyché et sur le genou droit de Mercure, et des endommagements peu importants sur les épaules de Psyché. Le groupe de bronze de Vienne est moins haut, il mesure 38,6 cm. Cette différence de la hauteur est sans doute due au fait que la main droite de Psyché est plus fortement portée en arrière. Ce groupe est en fonte creuse. lies deux figures, le globe, les ailes et la tête de Mercure ont été coulés à part. La soudure et le rivetage des pièces 11 Sammlung für Plastik und Kunstgewerbe, n° d'inv. : 5859. 12 Hambourg, Kunsthalle, Kupferstichkabinett, n° d'inv. : 22540. Dessin à la sanguine, gouache blanche, papier, 18,1x14,4 cm. — Oberhuber, K., Die stilistische. Entwickhing im WerkBartholomäus Spranger's, Dissertation (Manuscrit), Wien 1958, p. 78-79, n° Z. 27. ; Larsson 19(57, op. cit. p. 15 ; DaCosta Kaufmann, T., L'école de Prague, ÍM peinture à la cour de Rodolphe II, Paris 1985, n° 20-3. ; Orchard, K., in Zauber der Medusa loc. cit. n» V/31. et fig. 13 Autrefois dans la collection Gurlitt de Munich, lieu de conservation actuellement inconnu. Huile, toile, 93 xl32 cm. — Oberhuber op. cit. p. 78-79, n° Gr. 18. ; Larsson 1967, op. cit. p. 15 ; DaCosta Kaufmann op. cit. n° 20-3. et fig.