Varga Edith szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 70-71. (Budapest, 1989)
SZIGETHI, ÁGNES: Une peintre inconnue de Battistello Caracciolo et d'autres apports a la peinture napolitaine du seicento
psychologiques pour faire sentir clans cet acte des premiers parents l'incertitude, les hésitations de l'homme affronté à un choix. 15 Toutefois, montrer Adam plongé dans ses pensées est un procédé unique quant à ce thème. La question se pose tout naturellement de savoir quel était le motif qui avait poussé Battistello à concevoir ce thème d'une manière si inaccoutumée. Or ne connaissant sa formation intellectuelle que défectueusement nous ne pouvons pas répondre à cette question. Nous ne pouvons donc pas répondre avec une certitude absolue à la question si la connaissance de la gravure était la cause ou le moyen de la conception spécifique de cette scène, mais nous supposons plutôt qu'il s'agissait de ce dernier cas. En ce qui concerne la datation de ce tableau, le style du Péché Originel conservé à Eger, sa structure spatiale, les corps mis en lumière devant un arrière-plan sombre, des surfaces brillantes comme de la porcelaine lisse : ces éléments sont le plus proche des œuvres datées des années 1620. Celles qui témoignent des relations les plus rapprochées sont le Saint Jean de la collection Greco, le Christ attaché à la colonne de Naples 16 ou le Tobie trouvé chez l'antiquaire Colnaghi 17 dont le groupe ordonné en forme de V ouvert a même une identité structurelle avec la peinture d'Eger. Il nous semble pouvoir dater, approximativement, notre tableau de l'époque où ceux-ci furent exécutés. M. Michael Stoughton, qui a vu notre tableau à Budapest au cours de sa restauration, tient pour acceptable sa datation d'un peu après la Déploration sur Abel, datée par lui des environs de 1625. 18 Le Péché Originel d'Eger appartient à la série d'œuvres dont l'état actuel révèle les intempéries subies, mais à propos de leur histoire nous ne disposons que d'une seule donnée sûre, notamment qu'il fut acquis 57. Guarino : Saint Jean Baptiste. Jadis dans une collection privée hongroise 15 La série de gravures où Lucas van Leyden représente si souvent ce thème offre une variété toute particulière et beaucoup d'enseignements à tirer. Voir : The Prints of Lucas van Leyden and His Contemporaries, Cat. d'exposition, Washington 1983. 10 Prohaska, op. cit. figs. 198 et 199. 17 Painting in Naples, Londres 1982. Cat. p. 10. pl. 71. 18 Information orale de M. Stoughton.
