Varga Edith szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 70-71. (Budapest, 1989)

SZIGETHI, ÁGNES: Une peintre inconnue de Battistello Caracciolo et d'autres apports a la peinture napolitaine du seicento

UNE PEINTURE INCONNUE DE BATTISTELLO CARACCIOLO ET D'AUTRES APPORTS A LA PEINTURE NAPOLITAINE DU SEICENTO Au cours de ces dernières années de nombreuses expositions importantes signalent l'intérêt accru pour l'art de Naples, la plus grande ville italienne du XVII

0 siècle.

1 Quant aux plus importants résultats des recherches concernant la peinture du début de ce siècle, ils touchent la tradition du Caravage et les relations des jeunes suiveurs. La découverte de données des archives a éclairé des détails relatifs aux voyages de Naples du Caravage, à sa rencontre avec Battistello et aux voyages au Nord du peintre napolitain.

2 Ces données ont modifié sous certains aspects les idées formées antérieurement sur la carrière de Battistello, un des maîtres les plus originaux de cette époque. Son œuvre peut être complété cette fois-ci par une nouvelle peinture, jusqu'ici inconnue, qui a survécu, certes, en fort mauvais état, mais qui peut être tenue pour authentique à cause de ses excellentes qualités. C'est dans le dépôt du Musée István Dobó à Eger que nous avons découvert le grand tableau représentant le Péché Originel,

3 avec une surface pleine de détériorations, de traces de grossières interventions. L'endommagement n'empêchait pas d'y reconnaître l'œuvre de Battistello (fig. 47-48). La restauration faite depuis lors n'a que confirmé notre conviction concernant l'auteur. Malgré les déficiences de la couche originelle de la peinture apparues dans plusieurs petites et grandes taches, le nettoyage a mis en lumière les belles qualités picturales des détails originaux, qui sont dignes du grand maître.

4 La stricte structure spatiale du tableau rempli de figures grandeur nature, le type des deux figures monumentales, la couleur verdâtre des carnations, les clairs-obscurs vibrant sombrement, les couleurs graves brunâtres de l'arrière-plan laissé en ombre, ces éléments font facilement reconnaître le style de Battistello. Le sujet puisé à l'Ancien Testament, le péché originel, était déjà connu dans l'œuvre de Caracciolo dans une version identique quant à l'essentiel, mais d'une manière picturale plus primitive.

5 Dans son état 1 Sans prétendre à offrir des renseignements complets et sans tenir compte des expositions monographiques, nous ne citons ici que les importantes expositions napolitaines d'ensemble : les catalogues des expositions organisées en 1982 à Londres, Washington, Paris et Turin : La Pittura Napoletana da! Caravaggio a Luca Giordano, Turin 1983 ; Painting in Xajiles from Caravaggio to Giordano, Londres 1982 ; La Peinture Napolitaine de Caravage a Giordano, Paris 1982 ; ensuite l'exposition organisée en 1985 à Madrid, Pintura Napoletana de Caravaggio a Giordano, Madrid 1985. Une version en est arrivée entretemps à Budapest aussi : A nápolyi festészet aranykora XVII—XVIII század (L'âge d'or de la peinture napolitaine XVII-XVIIP' siècles) Budapest 1984; Civilta del Seicento a Napoli, Naples 1984. '- Pacelli, V., New documents concerning Caravaggio in Naples, The Burlington Magazine (1977) p. 819-829 ; Pacelli, V., Caracciolo Studies, The Burlington Magazine (1978) p. 493-496 ; Pacelli, V.

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Bologna, F., Caravaggio 1610 : La Sant'Orsola confit ta dal tiranno per Marcantonio Doria, Prospettiva 23 (1980) p. 24-38. ;i 195 X 115 cm, toile, n° d'inv. : 02.45. Acheté au commerce de commission. 4 Lajos Veledics a exécuté la restauration à la Galerie Nationale. 5 Algranti, G., Seicento Arte « Moderna » Arte di domani, Milan 1970, p. 11-12 ; Marini, M., Pittori a Napoli 1610-1650, p. 14 ; Nicholson, B., The International Caravaggesque Movement, Londres 1981, p. 29 (il n'est pas évident s'il ne cite pas un nouvel exemplaire, car les dimensions ne sont pas identiques) ; Prohaska, W., Beiträge zu Giovanni Battista Caracciolo, Jahrbuch der Kunsthistorischen Samndungen in Wien 74 (1978) p. 375.