Varga Edith szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 68-69. (Budapest, 1987)

SZILÁGYI, JÁNOS GYÖRGY: Un pionnier

figurée géométrique eubéenne qui fut répandue presque partout dans la Méditerranée. Les motifs animaliers du support de Budapest reflètent, en leur style et leur type iconographique, son influence,

44 sans atteindre le niveau des oeuvres faits par ce maître. De même que les oiseaux isolés, des quadrupèdes à tête tournée en arrière aussi, accompagnés quelquefois de bandes verticales de sigmas, apparaissent souvent dans les métopes sur des vases grecs à partir de la 2

e phase du géométrique moyen.

45 Mais la biche représentée debout et non couchée constitue un cas tout à fait spécial de la peinture géométrique grecque fort conventionnelle excepté le niveau le plus haut.

46 C'est un motif connu des sceaux les plus anciens du Proche-Orient,

47 mais il est presque inconnu sur les vases géométriques grecs. Parmi les rares exceptions figurent un canthare attique,

48 un fragment provenant de Chalcis qui est d'une grande importance du point de vue du support de Budapest parce qu'il est le produit de quelqu'un de très proche du peintre de Cesnola ou du maître^même (fig. 52),

49 et un cratère béotien qui témoigne de l'influence du peintre de Cesnola.

50 La convention généralement admise selon laquelle les animaux couchés doivent être représentés ayant la tête tournée en arrière et ceux debout avec la tête en avant souvent en attitude paissante est bien illustrée par la rare composition de frise d'une oenochoé attique excécutée de la main du peintre du canthare de Copenhague (fig. 55).

51 Toutes ces caractéristiques du peintre de Casale de Fosso et de son oeuvre de Budapest méritent d'être étudiées dans leur contexte d'histoire de l'art. Bref, il s'agit d'un maître travaillant à Véies dans le 3

e quart du 8

e siècle qui se servit pour la décoration du support dont la forme remonte aux traditions locales, de motifs grecs pour la plupart d'origine eubéenne. Tous les points de cette constatation peuvent être corroborés également par d'autres sources. Les habitants de la région devenue plus tard étrusque firent la connaissance de la céramique grecque beaucoup plus tôt, dans la première moitié du siècle.

52 Bien que la 44 Cf. par ex. les chevaux du cratère de New York (Arias-Hirmer-Shefton, A History of Greek Vase Painting, London 1962, pl. 24) et spécialement le fragment de Chalcis à traiter ci-dessous: Bull. Inst. Class. Stud. 18 (1971) p. 3, fig 1 a (d'où provient la figure 52 ci-dessus). 45 Coldstream, GGP pl. 4e. 46 Sur l'attitude habituelle de la peinture de vases géométrique Courbin, op. cit. (ci-dessus n.17) p. 405—406. 47 JNES 24 (1965) fig. 7H qui précède la page 161. Dohan, op. cit. (ci-dessus n.42), propose l'hypothèse que le motif arriva en Italie par leur intermédiaire, mais elle pense beaucoup plus probable qu'il fût emprunté à la peinture de vases grecque. 48 CVA Copenhague 2, pl. 73, fig. 5a, sur le côté droit du col. Cf. Coldstream, GGP p. 72, n.2 et p. 174 (daté du tournant des phases géométriques tardives I et II). 49 Ci-dessus n.44. 50 Kahane, loc. cit. (ci-dessus n.43) p. 137 (il rappelle son affinité étroite avec "l'école du peintre de Cesnola") et pl. 29, fig. 4. Courbin, op. cit. (ci-dessus n.17) p. 414, n.l, mentionne un exemple argien. Le daim décorant l'aryballe protocorinthien d'environ 700 du peintre d'Evelyn (Cook, B. F., Br. Mus. Quarterly 36, 1972, p. 110— 113 et pl. 38,c) marque, dans l'histoire grecque du motif, le début de l'époque suivante, c'est à dire l'époque orientalisante. 51 CVA Louvre 16, pl. 51, fig. 2—3 (d'où provient la figure 55 ci-dessus); pour la composition et le peintre Kauffmann-Samaras, A., ibid. p. 14—15. Il ne faut pas traiter ici les motifs d'animaux à tête en arrière en attitude courante ou formant une paire héraldique antithétique. 52 Dernièrement un ouvrage de synthèse avec la littérature précédente Dehl, op. cit. (ci-dessus n.6) p. 133—137, mais cf. aussi la note suivante. V. récemment Delpino, F., Arch.nella Tuscia 2 (1986) pp. 175—176.