Varga Edith szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 68-69. (Budapest, 1987)
NYERGES, ÉVA: Deux oeuvres inconnues de Francesco Liani a Budapest
le plus remarquable et le plus productif aux environs de 1770 fut assurément Francesco Liani. Ses données biographiques sont à peine connues. 7 Bien que dans les archives de Naples les premières données concernant son activité d'ici ne datent que de 1768, il est probable qu'il soit arivée jeune de Parme à Naples avec la suite de Charles de Bourbon. Il est certain qu'à l'époque où Charles III et Marie-Amélie partaient pour l'Espagne (1759) il travaillait déjà à Naples et c'est en 1758—59 qu'il dut exécuter les représentatifs portraits équestres du comple royal, portraits sans précédent dans l'art pictural à la Cour de Naples et qui dénotaient une grande connaissance des portraits de souverains peints par Velazquez et une inspiration velazquezienne. 8 L'activité continue de Liani à Naples est aussi attestée par une donnée des archives d'Espagne selon laquelle en 1763 un portrait — aujourd'hui inconnu — représentant Ferdinand IV fut envoyé à Madrid à fin que la Cour de Madrid puisse voir le changement des traits du visage du souverain. 9 En 1765 Francesco Liani signala un portrait représentatif à corps entier de Ferdinand IV envoyé à Copenhague sur commande de la famille royale du Danemark. 10 Ce portrait, d'après l'excellant portrait de Raphael Mengs représentant le souverain enfant, 11 et reflétant l'influence de l'intérieur mengsien, représente, d'une manière sollennelle le souverain devenu déjà adulte, avec un panorama de Naples à l'arrière plan (fig. 133). Les tableaux de Budapest représentant le jeune couple royal devaient être exécutés quelques années après leur mariage, entre 1770—72. Sur la base de la nouvelle littérature on peut refuser la définition de Pietro Longhi concernant ces oeuvres. 12 Dans sa monographie, T. Pignatti ne les mentionne pas parmi les oeuvres attribuées, mais la définition antérieure n'est pas tenable ni même sur la base de l'analyse de style. 13 Considérant l'âge des représentés, les oeuvres de Budapest peuvent être datées avec assez d'assurance à 1770—1772, moment où même dans les données bibliographiques de Pietro Longhi on ne connaît pas de voyage ou activité à Naples. 14 7 Bolaffi., Dizionario enciclopedico dei pittorii degli incisori italiani dall XI al XX secolo, Torino 1974, VI. 418—419. Bologna, F. — Doria, G.; Il ritratto storico napoletano, Napoli, 1956. 8 Les tableaux sont publiés dans le catalogue Civiltà del 700 a Napoli 1734—99. II. 390, fig. 9, 392, fig. 3. 9 Urrea Fernandez, J., La pintura italiana del siglo XVIII en Espana, Valladolid 1977. 334, 447. (A. S. Estado. Dos Sicilias Leg. 6086. Fol. 230. 27. XII— 1763. Principe di Sn. Nicandro). 10 Swane, L. Catalogue of Old Foreign Paintings of the Royal Museum of Fine Arts, Copenhagen 1951, 166, 194.; Olsen, H., Italian Paintings and Sculpture in Danmark. Copenhagen 1961, 68. 11 Le tableau de Mengs est publié entre autres dans le catalogue Civiltà .. . (cihaut note 6) I. 310, pl. 20. Sur la variante madrilène de la peinture, dans le catalogue de l'exposition de Agueda Villar, M., Antonio Raphael Mengs (1728—1779), (Museo del Prado), Madrid 1980, 38^39. 12 Fiocco, G.: Il periodo bolognese di Pietro Longhi, Arte lllustrata 1 41—42 (1971) 17—23; Pignatti, T., Arte lllustrata 47 (1972) 2—5; Pignatti, T., L'opère compléta di Pietro Longhi, Milano 1974 (ne mentionne pas les deux tableaux de Budapest). 13 Pignatti, T., Pietro Longhi, Venezia 1968; Pallucchini, R., La pittura veneziana del Settecento, Venezia, Roma 1960; Riccoboni, A., Rittrati e figure di Pietro Longhi, Emporium 10 (1959) 199—206. 14 Pignatti, T., op. cit. (ci-haut note 13) „Probabilmente dopo il giovanile fcirocinio a Bologna non si era maiallontanato dalla sua Venizia . . .": Bolaffi, op. cit. (cihaut note 7) VII. 12—15.
