Varga Edith szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 68-69. (Budapest, 1987)

BENKŐ, ÉVA: Paysage de John Wootton a Budapest

vaincante l'hypothèse de Marco Chiarini concernant la date de l'exécution du tableau. Indiquant que les traits décoratifs sont plus intensément mis en relief sur le tableau de Budapest que sur ceux de Dughet, trouvent leur expression dans l'accumulation des motifs, dans le mélange des bâtiments réels et imaginaires, qui peuvent être considérés comme annonçant les constructions fantastiques de Pannini, et se référant à la tonalité bleue-verte, caractéristique des paysages du 18

e siècle, il situe cette oeuvre dans cette époque citée.

20 Partant de Chiarini et de nos observations, nous pensons qu'il est justifié de chercher l'auteur de notre tableau parmi les successeurs de Dughet au 18

e siècle. Se fondant sur l'étude du style nous pensons découvrir parmi ceux-ci l'auteur du tableau dans le peintre britannique John Wootton (1682—1764). Dans l'art du paysage il eut les premières importantes impulsions des peintres hollandais travaillant en Angleterre, mais à partir des années 1720 il forma son style de paysagiste sous le charme exercé surtout par l'art de Nicolas Poussin. Claude Lorrain, et avant tout de Gaspard Dughet. En 1722 George Vertue, auteur de mémoire sur l'art anglais, écrit à son propos: „Mr J. Wootton has bravely distinguished himself in his late paintings of Landschape, very much like the pictures of Gaspar Pousin, both as to Invention, design and Colouring, he haveing studied from several peices of that masters painting, has perfectly entered into his Manner".

21 Vu que jusqu'à nos jours les chercheurs n'ont découvert aucun document . contemporain concernant le voyage de Wootton en Italie, supposé par plusieurs chercheurs,

22 il convient de chercher ses étroits rapports avec l'école romaine dans la mode dont jouissait en Angleterre au 18

e siècle l'art de paysage romain inspiré par la littérature antique et idéalisant la nature. Dans les habitants de l'Albion brumeuse ces paysages étaient une réminiscence des monuments antiques admirés pendant le „Grand Tour", des paysages ensoleillés, d'une beauté fascinante de la Campagna Romana, et, vu leur caractère décoratif, se prêtaient merveilleusement à décorer leurs châteaux et gentilhommières compagnards. Par suite du „Grand Tour" s'épanouit en Angleterre la collection d'oeuvres d'art et les oeuvres d'anciens maîtres, dont celles du grand trio français de l'école de Rome, des Poussin et de Claude Lorrain, commencent à affluer en Angleterre, à être mises en vente et popularisées par des gravures. Ces circonstances ont permis à Wootton de faire connaissance directe dans son pays des résultats de l'art romain du paysage du 17

e siècle et même de collectionner ces oeuvres. Sa collection, comprenant des copies des oeuvres de Claude Lorrain, de Nicolas Poussin, et des oeuvres authentiques de Dughet, Orizzonte et Berchem, reflète bien ses goûts.

23 L'étude et la collection de ces oeuvres ne satisfaisait pourtant pas Wootton. lui-même voulait se faire distinguer dans la peinture classique de paysage. Encore que, dans la période précédente de sa carrière d'artiste il dût sa renommée surtout aux scènes de chasse, de sport et de bataille et aux représentations d'animaux, et auxquelles il est resté fidèle pendant toute sa vie, en 1728 Vertue 20 Chiarini, M., op. cit. 127. 21 Vertue, G., Notebooks, 1., The Walpole Society 18 (1930) 101. 22 Meyer, A., John Wootton 1682—1764. Landscapes and sporting art in early Georgian England. Kenwood 1984, The Iveagh Bequest. Catalogue d'exposition, 11—12. 23 Reynolds, G., John Wootton — Horse Painter and Landscape Artist, Apollo 120 (1984) II, 210.