Szabó Miklós szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 66-67. (Budapest, 1986)

BODNÁR, SZILVIA: Les copies de Hans Hoffmann d'apres un dessin de Dürer

2. La copie d'Oxford aussi (fig. 49),

17 comme Hendrik Budde l'a justement constaté, doit être attribuée à Hoffmann.

18 Ici la data (1520) que Hoffmann mit à côté du monogramme AD est antérieure d'une année à celle de l'original.

19 Cela indique non seulement l'intention de faire un faux, mais aussi que Hoffmann ne voulait pas exécuter une oeuvre de valeur égale au dessin original de Dürer qui aurait pu le remplacer, mais il voulait faire croire qu'il y en avait une étude de plus- La fausse date de 1570 acceptée par rapport au dessin dans la littérature scientifique remonte à l'emprunt sans contrôle de la faute d'impression de Winkler.

20 3. Winkler, en supposant — à tort — que Prestel fit son aquatinte d'après la copie conservée à l'Albertina de Vienne (fig. 50),

21 établit un rapport entre la feuille et, sans le désigner, le nom de Hoffmann, puisque l'inscription de l'oeuvre graphique de Prestel indique nettement l'auteur du dessin modèle.

22 Winkler a dû tirer de cette hypothèse la fausse conclusion que le dessin provenait de la collection Praun. Mais les catalogues de la collection ne parlent que d'un seul dessin de Hoffmann représentant un vieillard, notamment, comme le prouve clairement la comparaison des détails de l'aquatinte et du dessin, ce dernier se trouvant aujourd'hui au Musée des Beaux-Arts de Budapest.

23 S'il y avait eu une autre copie semblable dans la collection Praun — soit sous le nom de Hoffmann, soit sous celui de Dürer — elle devrait figurer sur les listes. Sur la feuille prise jusqu'ici pour le faux d'un artiste nurembergeois inconnu,

24 nous pouvons nettement reconnaître, en la comparant au dessin signé de Hh de Budapest et à celui, signé de AD, conservé à Oxford, le style de Hoffmann. Sur le fond gris foncé de ces trois copies, la couleur blanche fait ressortir les traits du visage et les boucles de la barbe avec un effet de contraste plus net que dans le dessin au fond beaucoup plus clair de Dürer. Les détails des copies, par exemple le dessin ornemental de la paupière, la ligne sur le nez qui coupe la tache de couleur blanche nettement en deux et le bonnet plus pointu que celui de l'original, diffèrent d'une façon très semblable de létude de Dürer. La 17 Pinceau, encre grise, rehaussé de blanc, sur papier préparé de gris. 400X273 mm. Signé en haut à gauche: AD 1520 Prov.

: ? Douce. Cf.: Parker, K. T., Catalogue of the Collection of Drawings in the Ashmolean Museum, Oxford 1938, no 293. 18 Je dois des remerciements à Hendrik Budde (Berlin, Technische Universität) qui a bien voulu m'en donner ce renseignement. C'est également lui qui m'a souligné la copie de la figure 51. 19 Je suppose que le dessin aussi bien que la signature ont été faits par Hoffmann. 20 Winkler cita Parker (op. cit. note 17), chez qui on trouve la date correcte 1520. La faute d'impression de Winkler fut empruntée par Koschatzky

—Stróbl (op. cit. cidessus n. 13, no 125). 21 Pinceau, encre grise, rehaussé de blanc, sur papier préparé de gris, 410X270 mm. Signé en haut à gauche: AD 1519. L'inscription en marge d'en haut: „Der man was 93 jor altt noh gesundtt und vernihbig zu andorff". N° d'inv. 3190. Cf.: Tietzte, H.

—Tietzte-Conrat, E. et autres, Die Zeichnungen der deutschen Schulen bis zum Beginn des Klassizismus (Beschreibender Katalog der Handzeichnungen in der Graphischen Sammlung Albertina IV.) Wien 1933, p. 192. II. Garnitur n° 8. 22 Heller, J., Das Leben und die Werke Albrecht Dürer's 2. Bd. 1. Abt. Bamberg 1827, p. 917. Le no 2526 ent la description de la gravure de Prestel. L'inscription: „Nro. 22. Dessin de Hanns Hoffmann. Gravé d'après l'Original de même grandeur. E Museo Prauniano, Théophile Prestel se. 1777". 23 Cf. ci-dessus notes 15 et 16. 24 Pour la dernière fois: Koschatzky, W., Die Kunst der Zeichnung, Wien 1977, fig. 214. „Artiste inconnu, d'après Dürer. La fausse datation de 1519 montre l'intention de faire un faux".