Szabó Miklós szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 65. (Budapest, 1985)

GERSZI, TERÉZ: Un dessin récemment identifié de Denys Calvaert

carton à Londres représentant, sans équivoque, Elisabeth et non pas Anne, à côté de la Vierge. C'est pourquoi nous pensons que la figure féminine âgée sur le dessin de Budapest représente le même personnage biblique, car de toute façon elle est apparentée à l'Elisabeth dans la Sainte Famille citée de Giulio Romano et de ,,La Perla". Le type de tête des deux bambino de notre dessin reflète l'influence de la tradition de Raphaël, mais la Madone rappelle les types féminins de Barocci, comme par exemple celui de la Madonna del Gatto (Londres, National Gallery) :

ß là aussi on voit le même front large, les mêmes sourcils arqués, grands yeux, long nez, petit menton, large os malaire qui marquent la Vierge. En 1577 Cornells Cort exécuta une gravure sur cuivre d'après le tableau de Barocci (fig. 21)

7 ce qui contribua largement à la popularisation de l'oeuvre du maître d'Urbino. A l'analogie de la composition de Barocci, les personnages sont ici aussi éclairés par une intense lumière qui crée un contraste avec les clairs-obscurs et revêt ainsi les formes d'une plasticité nette et assure en outre à toute la composition une vivacité renforcée. Le type de composition, dont on peut faire remonter l'origine à Raphaël, est donc allié ici aux influences d'Italie du Nord, transmises par Barocci. Le maître a accordé un grand soin à faire sentir la matière, ce qui se manifeste d'une manière particulièrement marquante dans l'exécution de la peau, de la robe et des cheveux. C'est un trait typique renvoyant à un maître néerlandais. Les rapports étroits avec l'art italien permettent de supposer un maître flamand travaillant en Italie: le style du dessin et les types témoignent également de Denys Calvaert comme auteur. Des analogies les plus proches on peut citer son crayon représentant la Vierge, conservé à l'Albertine de Vienne,

8 son dessin à la plume lavé au Musée des Beaux-Arts de Budapest, intitulé Sainte Famille avec Saint Jean Baptiste (fig. 22)

9 et son dessin à la craie intitulé Marie avec son Enfant et Saint François, jadis dans le commerce d'art londonien (fig. 19).

10 Ce dernier dessin peut être daté avec exactitude, vu qu'il se rattache à une peinture exécutée en 1607 (Greenville, Bob Jones University Art Collection).

11 Il est en rapport étroit avec ce dessin de Budapest, publié récemment, et ce rapport est particulièrement étroit parce que non seulement leur technique est identique mais aussi le degré de l'élaboration. Ces dessins à la craie de Calvaert, élaborés à fond, sont en général marqués par l'application ensemble de fins parallèles en différentes directions et de taches obtenues par le broyage des lignes tracées à craie, pour faire l'estompage. Grâce à cette méthode il arriva à déterminer le caractère de ses dessins à la craie — aussi bien de Budapest que de Londres — non pas par des contours atones, mais par des taches de craie révélatrices de valeurs picturales. Dans ses compositions un rôle important incombe aux vêtements et aux voiles qui intensifient l'effet décoratif d'ensemble et contribuent à la vivacité 6 Olsen, H., Federico Barocci, Copenhague 1962, N° 26, t. 33. 7 Bierens de Haan, J. C, L'oeuvre gravé de Cornelis Cort, La Haye 1948, No 44. 8 Stix, A. — Spitzmüller, A., Beschreibender Katalog der Handzeichnungen in der staatlichen graphischen Sammlung Albertina, VI, Vienne 1941, N° 145, t. 35 (en tant que Cavedona); Pour son attribution correcte cf.: Mostra di disegni bolognesi del XVI al XVIII secolo (catalogue de C. Johnston), Florence 1973, p. 30. 9 Gerszi, T., Netherlandish Drawing in the Budapest Museum. Sixteenth Century Drawings, Amsterdam 1971, No 45, t. 45. 10 Old Master Drawings and Paintings presented by Yvonne Tan Bunzl, Londres 1970, N° 15 (avec illustration). 11 Catalogue of the Art Collection I. Italian and French Paintings. The Bob Jones University Collection of Religious Paintings, Greenville 1962, No 60, t. 115.