Szabó Miklós szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 65. (Budapest, 1985)
EISLER, JÁNOS: Statues au Département des Sculptures Anciennes attribuées au cercle de Hans Multscher
son style le Maître de l'Autel Albert n'est pas loin de la manière sévère introduite par Jakab Kassai, il n'est donc pas à exclure que des oeuvres de ce milieu, jadis existant et témoignant d'un style parallèle à celui de Kassai, et qui pouvaient relever plus étroitement de l'influence de ce maître, étaient peutêtre des antécédants aux personnages du Maître de l'Autel Albert. Sur l'oeuvre principale du Maître de l'Autel Albert c'est sur les panneaux suivants que l'on trouve des têtes de femme au visage rondelet, à structure proche des fragments de statues en question: la Vierge de l'Annonciation, le Couronnement de la Vierge (sur les deux, la tête de Marie), et quelques têtes féminines sur les panneaux Archanges et Anges et Vierges et Veuves (fig. 10, 12—13). 29 L'oeuvre principale du Maître de l'Autel Albert, se trouvant à Klosterneuburg, date de 1438. Parmi les oeuvres des peintres témoignant de l'influence de ce maître il convient de signaler les panneaux de Goldegg et d'Aggsbach (ces derniers se trouvent aujourd'hui à Stift Herzogenburg), 293 localités qui se trouvent plus à l'ouest de Vienne où Maître Albert est supposé d'avoir travaillé. Est-il donc impossible à supposer que dans cette région se trouvait jadis le polyptique dont les figures devaient être les fragments de Budapest et d'Esztergom? Le Maître de l'Autel Albert devint plus largement connu vers la fin des années 1430 et ses figures peintes survivaient certainement dans l'art de ses suivants — un détail, analogue aux têtes arrondies déjà citées, est à observer aussi sur un monument tardif, pouvant être daté de 1465, sur la Vierge de l'Annonciation de l'autel Martyre du Père Paul à Liefering. 30 L'apparition aussi tardive de ce type de tête clôt certainement ce cercle, mais offre la possibilité de signaler que l'autel de l'église paroissiale de Liefering doit son origine à l'autel de Notre Dame de Nonnberg (Salzburg). Rappelons que le lieu d'origine des fragments est Wels, ce qui permet de tâcher de faire la conclusion que les statues des saintes, dont seuls les fragments analysés nous sont parvenus, devaient être exécutées dans la décennie de 1440, à un atelier plus à l'ouest de Vienne. La statue suivante que nous allons analyser et que les chercheurs attribuent au cercle de Hans Multscher, ne figure que depuis la fin de 1984 dans les inventaires du Département des Sculptures Anciennes. Elle y fut inscrite à l'occasion qui permit au Musée des Beaux-Arts un enrichissement important, l'achat de la jadis célèbre collection Delmár. 31 La bibliographie, en manuscrit, du Département des Sculptures Anciennes relative à cette statue montre que depuis la première publication de cette statue par László Éber dans son étude sur l'ancienne collection Delmár, 32 où il est d'avis que la statue provient du cercle de Multscher et en tout cas d'Ulm, les 29 Tous les panneaux de l'autel conservé maintenant au Stiftmuseum de Klosterneuburg sont reproduits: Kindler's Malerei Lexikon, (Editio DTV) Munich 1982, I, 43—52. Le programme de la série de panneaux est décrit par Fr. Röhrig. 20a Demus, O., Zur Nachfolge des Albertsmeisters. Ost. Zeitschrift für Kunst und Denkmalpflege XIV. (1960) 114 f. 30 Spätgotik in Salzburg Die Malerei 1400—1530, Catalogue d'exposition, Salzburg 1972, 106—108, No du cat. 66, fig. Vl/b. 31 No d'inv. 84.2. Statue en bois, hauteur: 173 cm. Achetée en 1984. 32 Éber, L., Delmár Emil plasztikai gyűjteménye (Collection d'oeuvres plastiques d'Emil Delmár) II. in Magyar Művészet II (1926) 317—328, tableau à la page 323, texte y relatif p. 324.
