Szabó Miklós szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 64. (Budapest, 1985)

EMBER, ILDIKÓ: Quelques nouveautés dans les natures-mortes flamandes et hollandaises

contre du goût raffiné et des besoins de décorativité de la fin du siècle. Le dessin un peu plus sec par rapport à de Heem y correspond aussi. Tout cela correspond à la caractéristique donnée par Warner,

27 et d'autres analogies peuvent également confirmer cette ancienne définition.

20 En ce qui concerne les antécédents, nous trouvons des modèles aussi bien chez Joris van Son et chez Gillemans l'aîné pour la composition et pour la manière d'exécution.

29 Quant à l'évolution suivante du style des natures mortes à Anvers, qui devient de plus en plus pareil à l'italien, on peut s'en faire une idée partant des tableaux signés de J. P. Gillemans le jeune qui représente l'évolution parallèle.

30 Au tournant des XVII

—XVIII

e siècles les guirlandes de fleurs et de fruits font leur apparition dans toute l'Europe dans des formes variées. Un exemple tardif de ce type de tableau, le tableau signé de Karel Vogelaer intitulé Guirlande de fleurs avec le portrait d'une jeune femme (fig. 35),

31 se détache fort peu des antécédents flamands. Ce peintre, originaire de Middelburg, avait travaillé surtout en Italie jusqu'à sa mort survenue en 16 9 5.

32 Nous connaissons de lui surtout des toiles décoratives de grandes dimensions, mais nous savons qu'il avait peint aussi des portraits. Au Mauritshuis de La Haye se trouve un Portrait d'homme

33 de ce peintre dont l'attitude et la touche d'envergure, par endroits pâteuse, témoignent également de l'école italienne suivie par le maître. Comme peintre de fleurs il révèle l'influence de Paolo Porpora, Mario Nuzzi et Christian Berentz, source de la décorativité virtuose et de son exubérance. Ce tableau de Budapest témoigne d'une duplicité particulière, la composition étant traditionnelle mais la conception différant des modèles flamands. Dans ce genre de tableaux le portrait est en général présenté comme tableau dans le tableau, ce qui est en général souligné aussi par un cadre à l'intérieur. Dans notre cas pourtant, encadré de fleurs peintes, le visage de la jeune femme nous regarde comme vivant, et seule la différence d'échelles montre qu'il s'agit de la réunion de deux représentations non simultanées. Un certain contraste est fourni aussi par l'exécution plus minutieuse du portrait et de celle plus libre, plus routinière des fleurs, ce qui permet, peut-être, de supposer la participation d'un autre maître, si ce n'était pas l'oeuvre d'un maître qui était spécialiste aussi 27 Warner, R., op. cit. (1975) 199. 94/a-b. 28 Par exemple: J. F. v. Son: Nature-morte avec huitres et fruits. Signé en bas, à gauche. Paris, Hôtel Drouot, 20 mars 1972, No 15. — Selon sa description La naturemorte avec un vase du Musée de Lille doit présenter des ressemblances. Signé de 1705. Cat. 1893, No 733. 29 J. P. Gillemans I.: Nature-morte avec crustacés. Signé, daté de 1657. Londres, R. Green, automne 1979, N° 8, — Joris van Son: Nature-morte avec fruits, arrière fond paysage. Signé, daté de 1663. Londres, Christie's 8 juillet 1983, No 35. 30 J. P. Gillemans II.: Guirlande de fruits sur une balustrade en pierre à l'entrée d'un parc. Signé, daté 1691. Versailles, Palais Trianon, 21 mai 1967, N° 8. 31 NO d'inv.: 77.17. Huile, toile 74X60 cm. Signé en bas, à gauche: K van Vogelaer. Acheté à une collection particulière de Budapest en 1977. Le vendeur possédait une expertise faite par le Dr. Ludwig W. Abels, datée de Vienne, mai, 1926. — Restauré en 1982—83 par Madame F. Somogyi. 32 Puyvelde, L. v., La peinture flamande à Rome, Bruxelles 1950, p. 139, pl. 50; Bottari, S., Appunti per la „natura morta" barocca a Roma; opère di Karel von Vogelaer e di Franz Werner Tamm, Arte Antica e Moderna 25 (1964) 433—36. 137/b.; Mitchell, P., European Flower Painting, Londres 1973, 254. 33 N° d'inv.: B793 (No de cat. 677), huile, toile, 90X72 cm. Vu le chardon tenu à la main, c'est probablement un autoportrait de l'artiste dont le nom d'artiste était Distelbloom (fleur de chardon). (En Italie il figure aussi sous le nom de Carlo dei Fiori.)