Garas Klára szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 62-63. (Budapest, 1984)
NYERGES, É.: Natures mortes napolitaines des XVII—XVIIIe siecles a Budapest
Luc de Rome. On suppose que, à une date incertaine, il retourna de Rome à Naples où il décéda dans les années 1670. Vu la composition, en apparence simple, mais magistrale en réalité, de cette peinture on tient pour valable l'opinion de De Dominici qui parle avec estime de la peinture de Porpora. 20 Entre la peinture de natures mortes du Nord et du Sud Paolo Porpora est une des personnalités qui créent la liaison. Il fit parvenir à Naples les acquis de la peinture du Nord et contribua ainsi au renouveau de la peinture de nature morte à Naples. Le tableau intitulé Nature morte avec fruits, relief et rose peut être situé dans la période tardive de Paolo Porpora où l'on voit de nettes correspondances compositionnelles et stylistiques avec sa nature morte au musée de Valence (Drôme) intitulée ,,Fleurs avec des petites canards sauvages" (fig. 51-a). 27 Du côté gauche on voit une partie du ciel, du côté droit, devant une colline deux fragments de relief antique représentant des scènes mythologiques. Entre les reliefs une masse de fleurs avance jusqu'au premier plan et à droite du miroir de l'eau des canards sauvages tout petits intensifient l'impression de la vie réelle. Cette oeuvre, ainsi que son pendant conservé également au musée de Valence, intitulé ,,Nature morte avec fleurs, fruits et rouge-gorge", montrent dans la composition et la touche une telle parenté avec l'oeuvre de Budapest, par exemple dans le rendu des roses, que l'on peut supposer même une date analogue de leur exécution (fig. 51-b). Les natures mortes de Porpora conservées dans la collection napolitaine Martinelli sont datées par Angela Tecce du maître, des années 1660, et décrites comme oeuvres apparentées aux tableaux cités du musée de Valence. 2iCette constatation, ainsi que la datation traditionnelle des tableaux de Valence de la période tardive de Porpora 2 " offrent un point de repère pour dater le tableau de Budapest. Dans le choix des motifs de la nature morte de Budapest, dans la liaison magistralement créée entre le fragment de sarcophage placé dans le paysage et les fruits, on sent également l'influence nordique, hollandaise, flamande, subie par Porpora. Partant de tout cela on peut dater cette oeuvre de la décennie de 1660. Le tableau suivant relève du groupe des natures mortes sur table. Au coin d'une table typique, aux bords estompés, au premier plan du tableau il y a des citrons, des bottes d'asperges appuyées en travers les unes contre les autres, de l'artichaut, à l'arrière-plan, dans un énorme récipient pour laver les fruits, des oranges, de l'artichaut, de l'aubergine, et en haut un plat, placé en biais, avec des framboises parmi lesquelles le maître a planté un oeillet rouge-blanc. Du côté gauche, dans une corbeille en osier des fruits de forme sphérique se détachent, à peine perceptibles, du fond d'un brun tirant sur le lilas. Les fruits et légumes du premier plan ont des formes bien nettes à cause de la lumière intense qui vient du côté gauche. La touche pâteuse, servant à bien rendre la nature, est frappante surtout dans les citrons. La Nature morte avec Fruits, 30 20 De Dominici, B.: Vite dei pittori scultori ed architetti napoletani. Naples, 1844. III. 235. 27 M i r i m o n d, A. P., de: Une nature morte énigmatique de Paolo Porpora au Musée du Louvre. La Revue du Louvre. Paris 20. 1970. No 3, 145—154; Causa : op. cit. 1972. fig. 383. 28 La pittura napoletana dal Caravaggio a Luca Giordano. Turin, 1983. N° 96, 97. 226—27. 20 Causa, R.: op. cit. 1972. 1011. 30 No d'inv.: 779. Huile, toile, 80X101 cm.
