Garas Klára szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 62-63. (Budapest, 1984)

SZIGETHI, Á.: Contributions a la peinture siennoise du primo seicento

ses oeuvres. Le Baptême du Christ au dôme de Sienne, datant de 1616, figure dans la littérature, à plein droit, comme oeuvre d'inspiration maniériste,

26 mais dans son tableau de Biccherna, représentant St. Charles Borromée, datant de 161*, on signale déjà, supposant l'intermédiaire de Borgianni, l'apparition de l'influence du Caravage.

27 Par conséquent, ce changement de style, ayant probablement des rapports avec le voyage à Rome, devait donc survenir entre ces deux dates, ce qui suppose également que ce voyage eût lieu entre 1616 et 1619. A l'opposé du séjour romain situé par Moir entre 1605—1615,

28 dans les ouvrages récents on date d'après 1616 son ,,aventure naturaliste". Par suite de ces incertitudes dans la chronologie il est difficile de tirer des conclusions concernant ses relations personnelles et artistiques dans les milieux artistiques romains, si complexes et si riches dans la deuxième décennie de ce siècle. Son appartenance? admise conformément à la tradition Longhi, au groupe d'artistes unis autour d'Orazio Gentileschi d'origine toscane, et d'Antiveduto Gramatica, n'est, pour le moment, qu'une simple supposition, car le style de ses oeuvres authentiques connues ne permet guère de tirer ces conclusions. Partant des oeuvres, authentiques, destinées à des commandes privées, on constate la plus intense influence de Honthorst. En principe, il pouvait faire connaissance de ce maître à Rome aussi, mais il est peut-être plus fondé d'accepter l'idée que l'influence du style de Honthorst est due à l'effet direct des toiles Medicis du peintre hollandais. C'est que sur le tableau de la collection Borghese, probablement peint à Rome, l'influence du style de Honthorst n'est de loin tellement marquée que sur ses tableaux florentins. Borea situe la phase stylistique à la Honthorst après 1621, tant pour Rustici que pour Manetti.

29 Il n'y a aucun doute que la Salome de Rustici à Budapest relève de cette période stylistique du maître. Dans notre tableau on découvre avec évidence les relations qu'avait Rustici avec l'ambiance locale, notamment avec Rutilio Manetti: le rapport de la figure de Salome avec la jeune fille à gauche de la composition Loth,

30 bien connue, de Manetti, reproduite aussi dans Etruria Pittrice, est absolument évident et ne peut pas être dû à un hasard (fig. 45). Que les deux peintres se connaissaient, cela peut être déduit aussi du fait que des deux oeuvres, sur un sujet romain, citées dans la collection Médicis comme „pendants", celle représentant la mort de Lucrèce est l'oeuvre de Rustici, tandis que la scène Sofonisba et Massinissa est de Manetti.

31 Spear aussi a souligné,

32 à propos du Samson à Mexico, l'affinité entre 26 Borea: op. cit. 53; B e 11 o s i, L.: Arte in Valdichiana. Cortona, 1970. 56; T o r r i t i : op. cit. 330. 27 Voir note No 26. M o r a n d i, U.: Le Blecherne senesi. Sienne, 1964 — n'a pas été accessible pour moi. C'est à l'influence de Borgianni que se réfère T o r r i t i aussi, dans son oeuvre citée p. 330, et aussi en rapport avec le Saint Charles Borromée en prière, qui se trouve à la Pinacothèque de Sienne. Il n'est pas conseillé d'engager des polémiques sur les finesses stylistiques de la peinture caravagesque, basées uniquement sur la connaissance de photos. Ce nonobstant, dans le cas de ce tableau on pourrait, à mon avis, poser la possibilité de relations avec Saraceni dont le Charles Borromée à San Lorenzo in Lucina (Moir: The Italian Followers of Caravaggio. Cambridge, 1967. fig. 98) montre des analogies plus proches, grâce aux types de visage, à la plasticité équilibrée des surfaces des corps, au jeu calme des plis des vêtements, que n'en voyons dans la manière agitée, d'une vibration nerveuse, de Borgianni. 2

8 Moir, A.: op. cit. Cambridge, Mass. 1967. 90, 215. 29 Borea: op. cit. 58. 30 Sienne, collection particulière. B a g n o 1 i : op. cit. N° 54. 31 Borea: op. cit. No 35 et 37. 32 Caravaggio and his Followers. Cleveland, 1971. 43 No 127.