Garas Klára szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 62-63. (Budapest, 1984)

SZIGETHI, Á.: Contributions a la peinture siennoise du primo seicento

siennoises dominent dans sa genèse et que nous avions raison de chercher son auteur dans le milieu le plus strict d'Antiveduto.

7 Ces dernières années fut découvert, en propriété particulière en Hongrie, un tableau, au sujet extrêmement rare dans l'iconographie, représentant le martyre de Santa Fede, Carita et Speranza, filles de Santa Sabina (fig. 40). Dans le catalogue de l'exposition des collections particulières organisée à la Galerie Nationale Hongroise,

8 nous nous référions aux rapports entre le style de ce tableau et Rutilio Manetti tout en laissant ouverte la question de l'auteur. Toutefois, la profonde parenté avec les oeuvres de Manetti des éléments stylistiques de ce tableau nous pousse à soulever la question de l'attribution de ce tableau à Rutilio. La mise à mort des jeunes Saintes est représentée devant une ville qui évoque les traits architecturaux et les structures spatiales des oeuvres de jeunesse inspirées encore par le maniérisme.

!) Parmi les figurants de cette scène trop peuplée le bourreau est un personnage typique qui revient souvent dans les scènes de martyre peintes par Rutilio Manetti, et même dans d'autres rôles, et ce au cours de toute la carrière de Manetti. Aussi bien les jeunes héroïnes que Sainte Sabine, type de femme âgée aux traits déjà alourdis, sont des personnages bien connus des tableaux de Manetti.

10 L'ange qui apporte aux martyres la couronne et la palme, témoigne encore de réminiscences de Salimbeni.

11 Les effets dynamiques de clair-obscur, qui soulignent la plasticité des corps et mettent en valeur le jeu des draperies riches en plis, témoignent par contre que l'auteur dispose déjà des possibilités dramatiques du clair-obscur à la Caravage. Sur le tableau de Budapest on voit déjà l'alliage de l'ordre compositionnel

12 témoignant de la connaissance de la peinture florentine du début du siècle, et du mouvement de la surface dû aux effets de lumière dont la méthode individuelle fut créée par Rutilio au cours de la deuxième décennie du siècle. A côté de la monumentalité des personnages on y voit déjà en germe ce maniérisme, cette rigidité des formes qui deviendront dans ses oeuvres tardives une caractéristique si particulière. Seul le nettoyage du tableau offrirait la possibilité de nous faire une idée de la finesse du coloris, car la couche épaisse de vernis foncé qui le couvre maintenant éteint fortement ses couleurs. Partant de son style, nous sommes d'avis que l'exécution du tableau peut être datée des premières années de la seconde décennie du XVII

e siècle. 7 C'est à ce propos qu'il serait lieu de citer, en tant qu'oeuvre remontant à l'art d'Antiveduto, une version, ou plutôt dérivation, en propriété particulière hongroise, de la Fuite en Egypte qui se trouve à la cathédrale de Tolède. Ce tableau, finissant en demi-cercle, diffère complètement de celui de Tolède dans les deux figures secondaires, il est certainement dû à un autre maître moins doué (169X133 cm). Dans l'inventaire du Musée des Beaux-Arts il figure comme oeuvre d'un maître du Sud de l'Italie, peut bien être d'un maître napolitain. 8 Válogatás Magyar Magángyűjteményekből (Choix des collections particulières hongroises). Budapest, 1981. 62, 40. 9 Cela a des affinités par exemple avec la vue urbaine dans l'arrière-plan de la Décapitation de Saint Jacques (Sienne, San Giacomo in Salicotto, 1605). Bag noli : op. cit. 1978, N° 5. 111 A partir de la scène de martyre citée dans la note N° 9, par la Décapitation de Saint Paul (Rome, Galleria Nazionale d'Arte Antica) jusqu'au soldat de la Résurrection à San Niccolo in Sasso. B a g n o 1 i : op. cit. 1978, No 13 et 60. 11 Comme la Vierge du Couronnement de Marie, datant des environs de 1612 (Torriti, P.: La Pinacoteca Nazionale di Siena. II. 1978. Gênes. No 323, 326) ou comme la Sainte Catherine des Fiançailles de Sainte Catherine (collection particulière, B a g n o 1 i : op. cit. 1978, No 7). 12 B a g n o 1 i : op. cit. in Prospettiva 25.