Garas Klára szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 60-61. (Budapest, 1983)

EMBER, ILDIKÓ: Intérieurs paysans avec nature morte de Hollande-Méridionale

buer à la poursuite de l'étude des intérieurs paysans et des natures mortes rustiques, en exposant quelques tableaux moins connus du Musée des BeauxArts et certains de leurs rapports. L'exemple le plus ancien de ce type de peinture dans notre collection, le tableau de genre de Pieter de Bloot, daté de 1634, oeuvre d'un artiste mûr, représente ce type dans son épanouissement (fig. 65)."' Bien que la nature morte n'en occupe qu'une partie relativement restreinte, elle est de grande importance du point de vue iconographique: le pot de terre cassé qui fait partie des objets groupés devant le mur décrépi, rappelle la nature éphémère de l'homme qui s'est adonné aux plaisirs terrestres.

6 La bande de buveurs renferme aussi la représentation des cinq sens. Du point de vue de la forme, y compris l'organisation de l'espace aussi bien que les proportions des personnages et la composition de la nature morte, le tableau présente un rapport incontestable avec les peintures contemporaines d'Herman Saftleven, en particulier avec son tableau bien connu, conservé aux Musées Royaux des Beaux-Arts à Bruxelles (fig. 66)." Dans l'amitié des deux artistes, le rôle d'initiative est attribué à Herman Saftleven, le plus connu et peut-être le plus doué des deux.

8 Il ne faut pas cependant oublier que Bloot avait huit ans de plus que lui et en 1627, lors de la mort de Herman Saftleven, père des deux frères, peintres de genre, Cornells et Herman le jeune, dans l'inventaire successoral figuraient plusieurs tableaux de Pieter de Bloot, sans aucune information précise sur leurs sujets.

!) ,,A propos des intérieurs paysans, le nom de Cornelis Saftleven fut jusqu' aux derniers temps considéré comme nom collectif dans le commerce d'art" — écrit Wolfgang Schulz,

10 mais aussi le catalogue d'oeuvres qu'il avait établi de façon critique, contient des tableaux dont l'attribution doit être révisée. L'Intérieur d'étable, tableau muni de la signature ,,C. Sachtleeven f", conservé au Musée des Beux-Arts, provient de la collection d'Esterházy (fig. 67).

11 Bien qu'il ne soit reproduit nulle part, la littérature scientifique le prend pour une oeuvre incontestablement authentique, cette opinion est acceptée aussi par Schulz dans sa monographie où il le compte parmi les derniers tableaux du peintre.

1

'

2 A partir des années 1660, Cornelis Saftleven compose vraiment des 5 No d'inv. 401. En bois, 44,6X61 cm. Signé en bas à gauche: P De Bloot 1634. P i g 1 e r, A.: Katalog der Galerie Alter Meister. Budapest, 1967. p. 70, avec littérature antérieure. Le tableau pareil signé de P. de Bloot conservé dans la collection de Národní Galerie de Prague dont les tons doux pastel offrent également nombreuses affinités (Paysans joueurs de cartes, n° d'inv. 0—173), peut être daté pareillement de 1634—35. 0 V. sur ce sujet: Z i c k, G.: Der zerbrochene Krug als Bildmotiv des 18. Jahrhunderts. Wallraf-Richartz-Jahrbuch 31. 1969. p. 149. Cité par Klinge-Gros s, M. : op. cit. p. 82, note 51. 7 No d'inv. 407. En bois, 41X57,5 cm. Signé, daté de 1634. 8 K 1 i n g e - G r o s s, M.: op. cit. pp. 86—87; Wolfgang Schulz, ne connaissant pas les intérieurs paysans d'avant 1638 de Bloot, ne signale que son influence exercée sur Cornelis Saftleven (op. cit. 1982, p. 20) 9 Herman Saftleven II. En zijne Nagelaten schilderijen. 1627. in: O b r e e n, Fr. D. : Archief voor Nederlandsche Kunstgeschiedenis V. Rotterdam, 1882—83. p. 118. „Twee lange stuckgens van Blooten" et p. 122. „Van een schilderie van Pr. Bloot". Cf. Haverkorn van Rijswijk, P.: Pieter de Bloot. Oud-Holland 9. 1891. pp. 62—68. 10 Op. cit. p. 24. 11 Chêne, 59X83,5 cm. No d'inv. 389. Dans l'inventaire de 1820 no 951.; P i g 1 e r, A.: op. cit. p. 611, avec littérature antérieure. 12 Schulz, W.: op. cit. Kat. n° 677.