Garas Klára szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 60-61. (Budapest, 1983)

Forain rajzok a Szépművészeti Múzeumban

áll szoros összefüggésben a budapesti rajzgyűjtemény egyik akvarellje (94. kép).

4 Itt a két piperkőc egy vörös szőnyeges folyosó kanyarulatában áll, s mögöttük a zöldesbarna színnel lavírozott páholyajtók sorakoznak. Fekete estélyi öltözetükből kiviláglik vakítóan fehér ingmellük, a fiatalabb divatos, kockás szürke felöltőt visel, mindketten hanyag mozdulattal tartják kezükben sétapálcájukat. A rajz és rézkarc összehasonlítása bizonyítja, hogy Forain mennyire tudatában volt már ekkor a két különböző technika lehetőségeinek, követelményeinek. A rézkarcnál a kompozíció bizonyos redukciójára volt szükség, pl. a térbeli elhelyezésnél (a rajzon vörös szőnyeg jelzi a folyosó kanyarulatát), a hosszú kabát ábrázolása a fehér háttér előtt álló fekete figura egységes kontúrját bonyolulttá, zavarossá tette volna, viszont mimikával és gesztusokkal fokozta a grafika komikumát.

5 Forain rajzainak stílusa kétségtelenül összhangban volt illusztrátori működésével, grafikai érdeklődésével. Tusrajzain erőteljes tollvonásokkal jellemezte alakjait, megragadva, néha kissé túlozva, enyhén karikírozva az ábrázolt legkarakterisztikusabb arcvonásait. Nem mindig elégedett meg azonban a két szín, fehér és fekete kombinálásával. Nem akarta komorrá tenni lapjait az árnyékokat jelző satírozó vonalak sűrítésével, vagy az estélyi öltözetben, cilinderben megjelenő ficsúrok sziluettjének sötét foltjaival, ezért üde akvarell színekkel, élénk pirossal, kékkel, sárgával, zölddel és lilával lavírozta a rajzokat. így hangsúlyozta a plaszticitást, derűssé tette modern hatású jeleneteit. Rajzainak újszerűségét néha azzal is fokozta, hogy ugyanazon a lapon több egymástól független jelenetet vázolt fel, aszimmetrikus elrendezésben, különböző léptékben. Ilyen a prágai rajzgyűjtemény egyik lapja,

6 mely 1878 körül keletkezett és kávéházban megfigyelt figurákat ábrázol. Ezek közül egyesek kis asztalkák mellett ülnek, körülöttük pedig különböző nagyságban és kivágatban láthatunk divatosan öltözött nőket, férfiakat, vagy fejeket. A lap jobb alsó sarkában a pult mögött kiszolgáló kisasszony álldogál, előtte süteményes tál, pohár és butélia van. Mögötte a tükörfalon alakjának körvonalai rajzolódnak ki. Ez a kis részlet 4 Páholyok előtt. Vízfestmény, 260X200 mm. Majovszky gyűjtemény. Ltsz.: 19352708. Felirat: „On-se-bat!". Jelezve: ,,A mon vieux Daubray Ls Forain". A szignatúra megegyezik az 1876 körül készült műveken szereplő jelzéssel. — Kiállítva Budapesten a Szépművészeti Múzeumban: Meiler S.: Modern rajzok. Majovszky gyűjtemény. Budapest, 1921. 115. sz.; Hoffmann E.: Francia rajzok. Budapest, 1933. 256. sz.; Hoffmann E.: A Majovszky gyűjtemény. Budapest, 1935. 132. sz.; Czobor A.: Hét évszázad vízfestményei. Budapest, 1974. 169. sz.; az Ernst Múzeumban: Francia művészeti alkotások kiállítása magyar magántulajdonból. Budapest, 1940. 90. sz. 5 L. Browse Forainről írt könyvében (Forain the Painter, 1852—1931. London, 1978. N° 1.) megemlít néhány olyan vízfestményt, gouachet és egy kisméretű olajfestményt, melyek a művész másik korai rézkarcához a „Gommeux au bouquet"-hez kapcsolódnak (Guérin N° 2.). 6 Kesnerová, G. — Spielmann, P.: Die französische Zeichnung des 19. und 20. Jahrhunderts aus den Sammlungen der Nationalgalerie Prag. Praha, 1968. S. 15. N° 321. Prága, Nemzeti Galéria. Ltsz.: K. 18. 621. Ezt a rajzot összefüggésbe hozhatjuk Forain néhány korai rézkarcával, melyeken hasonló fejek figyelhetők meg. Pl. Le bar des Folies-Bergère (Guérin N° 8 bis) vagy A Bullier (Guérin No 11) című lapokon tükörképben láthatjuk azt a tollas kalapot viselő nőt, kit a prágai rajzon a felső jobb sarokban vázolt fel Forain. Ugyanezen a lapon szerepel egy cilinderes, csokornyakkendős, monoklis, pofaszakállas férfi is, kinek alakja a FoliesBergère-t ábrázoló karcon szakáll nélkül tükörképben jelenik meg. Forain ezeket a grafikákat az általa 1878 körül használt módon, írott betűkkel szignálta,