Garas Klára szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 58-59. (Budapest, 1982)

TÁTRAI, VILMOS: Tableau de Pietro della Vecchia a la Galerie des Maîtres Anciens

conservé à la galerie de Vicence (fig. 42) se trouve dans la Collection d'Etude de la Galerie des Maîtres Anciens (fig. 43).

8 Dans le catalogue d'

Andor Pigler elle figure comme oeuvre d'un peintre bolonais inconnu de la première moitié du 17

e siècle.

9 Rien que cette attribution erronnée est symptomatique: elle témoigne du caractère hétérogène du style de Muttoni. Dans la plupart des cas ses tableaux sont aisément identifiables. Si, dans notre musée, s'était trouvé quelqu'exemplaire des paraphrases, enjouées et ironiques, de Giorgione, des ,,guerriers", des ,,couples amoureux" représentés dans des costumes pittoresques, des tableaux de genre au ton bizarre, il aurait certainement porté dès le début le nom de Muttoni. La physionomie grotesque des personnages, leur expression artificielle, les traits de pinceau véhéments, la composition qui réduit l'espace, tout cela atteste sans équivoque que l'auteur en est Pietro délia Vecchia. Il est pourtant compréhensible qu'Andor Pigler ait classé dans l'art bolonais cette étude académique de nu. Ce n'est qu'après coup, connaissant l'attribution correcte, que l'on remarque le modelé mou, à la vénitienne, de ce personnage qui s'élève devant le paysage de fond à l'horizon bas, et la dissonance, marque de notre maître, dans le rendu du visage. Evidemment, ce n'est pas l'unique oeuvre du maître exécutée d'une manière plus rassise, classicisante. Les mêmes tendances se révèlent dans la composition de la galerie de Rovigo, intitulée le Christ mort avec trois anges, comme Ruggeri le signale.

10 L'auteur du catalogue de la galerie de Vicence constate en général que le tableau représentant Saint Sébastien est un exemple typique des exercices faites d'après les modèles de Giorgione et du Titien." On peut encore préciser cette observation ajoutant que le modèle était, selon toute vraisemblance, le Saint Sébastien du Titien dit du type Escorial, qui est perdu et n'est connu que d'après des descriptions et d'après la copie conservée dans la collection viennoise Harrach.

12 Bonifazio Veronese a également représenté ce saint, dans une attitude fort ressemblante, mais en image réfléchie, sur le tableau peint aux environs de 1530 qui, du Palazzo Camerlenghi, fut acquis par la Galleria dell'Accademia.

13 Sur l'exemple de Vicence le cache-sexe plus grand (qui témoigne plus nettement des caractéristiques du drapé propre à notre maître) et la flèche entrée dans le corps du saint constituent des divergences de motifs par rapport à la variante de Budapest. Autant que l'on puisse juger d'après la photo, le Saint Sébastien du musée italien est quelque peu plus nettement dessiné, avec plus de plasticité que le nôtre. Ces différences ne signifient pourtant pas de différences de qualité, et dans les deux cas il est certain que c'est une oeuvre exécutée par le maître. Par contre, vu l'absence absolue de points de repère chronologiques, il est impossible même d'essayer de dater les deux oeuvres. 8 B a r b i e r i, F. : Il Museo Civico di Vicenza. Dipinti e sculture dal XVI. al XVIII. secolo. Venise, 1962. 173. Saint Sébastien. N° d' inv. A. 317. Huile, toile, 195X115 cm. 9 Pigler, A. : Katalog der Galerie Alter Meister. Budapest 1967. 75. Saint Sébastien. N° d'inv. 1009. Huile, toile, 193X116,5 cm. Don du docteur József Pólya, 1895. Le tableau fut restauré en 1975 par Mme Veronika S. Ember. 10 Ruggeri, U. : Le collezioni pittoriche rodigine. in: L'Accademia dei Concordi di Rovigo. Vicenza, 1972. 58. 11 B a r b i e r i, F.: op. cit. 173. ,,È un tipico esempio délie esercitazioni del Vecchia su modelli veneti cinquecenteschi, Giorgione e Tiziano preferibilmente." 12 W e t h e y, H. E. : The paintings of Titian. I. The religious paintings. Phaidon, London—New York, 1969. 156. No du cat. 135. fig. 237. 1} M o s c h i n i Marchoni, S. : Gallerie dell' Accademia di Venezia. Opere d'arte del secolo XVI. Rome, 1962. 41. N° d'inv.: 65.