Garas Klára szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 58-59. (Budapest, 1982)
SZABÓ, MIKLÓS: Contribution au probleme de la petite plastique en plomb de la Béotie
18. Revers d'un statère d'argent de Thurioi (photo du moulage). Paris, Bibliothèque Nationale La seconde statuette à laquelle nous faisions allusion est un bronze conservé à Athènes (fig. 19), — d'après Graef le plus beau taureau „du style libre" trouvé au Cabirion. 32 Contrairement au précédent, son modelé témoigne d'une volonté de rendre le mouvement de façon réaliste; tous les détails d'une exécution remarquable y contribuent : la tête légèrement baissée et tournée, la position des jambes et le mouvement gracieux et aérien de la queue. 33 Le bovidé de Budapest est la variante en plomb de ce dernier type. Les éléments de ressemblance entre les deux pièces, ainsi que leurs différences, apparaissent d'emblée: la position des jambes du bovidé de Budapest est à l'inverse de celle de la statuette d'Athènes. Il ne s'agit donc pas de deux répliques d'un même prototype. 34 Toutefois, il n'est guère contestable qu'elles représentent un même courant stylistique. Les différences de qualité dans l'exécution s'éclairent par l'observation de Schmaltz: les statuettes en plomb sont les variantes plus modestes et souvent simplifiées des petits bronzes. Mais cela n'exclut pas que les statuettes en plomb puissent comporter, dans une certaine mesure, des traits indépendants, ainsi dans le cas de la figurine de Budapest: la queue collée à la cuisse, solution qui répond aux exigences propres à la plastique en plomb. 35 Au terme de ces constatations, il convient, pensons-nous, de ranger la statuette de Budapest parmi les offrandes du Cabirion, toutes oeuvres, produites localement pour les besoins du sanctuaire. Et dès lors, que tous les bovidés, étudiés par B. Schmaltz sont des taureaux, on identifiera comme tel l'animal en plomb de Budapest. 36 Ce type de taureau du Cabirion, malgré ses antécédents iconographiques, 37 reflète beaucoup mieux l'esprit de l'art classique que la statuette du Louvre; il s'inspire certainement des créations de l'apogée de l'époque classique. L'atelier 32 Voir la note 24. Sur les antécédents du type iconographique, voir Kabirion VI, pp. 87 et suiv., et la note 20. :Vl Le matériel actuellement publié ne permet pas d'établir un classement par groupes des statuettes de taureaux d'époque classique du Cabirion. Sur le problème des ateliers, voir Kabirion VI. pp. 16 et suiv. 35 Kabirion VI. pp. 116 et suiv. — Sur la spécificité du plomb comme matériau pour la plastique, voir Ibid., p. 119. 36 Cf. Kabirion VI. p. 13. 37 Cf. la note 33.
