Garas Klára szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 58-59. (Budapest, 1982)
Imhotep mészkő szobra. Megjegyzések az egyiptomi Késői kori kisplasztika előképeihez
hogy az ún. tojásfej kialakulása már a bubasztiszi korban megfigyelhető a kisplasztikában, és lényegbevágó különbség közte és a kő nagyszobrászatban a 6. század végétől elterjedő és a 4. században tömegessé váló kopasz kőfejek között az arcforma és az arcvonások megformálásában áll. Khonszu-meh testalkatán a nyúlánk nyak, az elkarcsúsodó törzs és a mellen-háton érvényesülő rendkívül érzékletes, az anatómiai részleteket elegáns könnyedséggel jelző megformálás a XXII. dinasztia bronzplasztikájának jól ismert ábrázolásmódját tükrözi. A bubasztiszi bronzszobrászat meghatározó ereje érvényesül —- kisebb változtatásoktól eltekintve'-"' — a kusita bronzokban is. Ügy tűnik, hogy az etióp kor bronzművészetét alig érintették a kőszobrászatban végbemenő változások;-'' a kisplasztika bronz emlékein a XXII. dinasztia hagyományainak töretlen folytatása figyelhető meg. 26 A Szaiszi kortól kezdve, amikor a bronzművesség a fogadalmi szobrokat tömegesen állította elő, az óriási mennyiségű emlékanyagra általában a színvonal süllyedése lett jellemző. A sokszorosítás következményeként természetszerűleg fellépő uniformizáltság azonban nem csupán elszürkítő hatással volt a bronzplasztikára, hanem a korábbi ábrázolásbeli hagyományokat is őrizte évszázadokon át. A tömegáruk körében ugyanakkor jelentős számú, elsőrangú művészi kivitelű példány tűnik fel, melyek formájukban érzékenyen tükrözik koruk kőszobrászati sajátosságait, stílusukban és technikájukban pedig a III. Átmeneti kor hagyományait idézik fel. 27 A szaiszi kori archaizmus egyik szerény közvetítőjének tekinthető a bronzplasztika is, mely a létrehozott művek nagy száma és elterjedtsége következtében állandó és folyamatos hatást gyakorolt a szobrászat egészére. A szaiszi kori széria-bronzok jó színvonalú példányai közé sorolhatók az ún. orans-szobrok is, melyek közül egy, a Louvre-ban őrzött példány jól illusztrálja a bubasztiszi bronzszobrászat és a szaiszi kőszobrászat stiláris elemeinek összeolvasztását és újjáteremtését (10. kép). 28 A szobor boltozatos, oválissá nyújtott koponyája, hosszú nyaka, testének nyúlánk, finoman tagolt, plasztikus részletekben gazdag felépítése a szaiszi bronzművesség olyan fejlődési fokán készült, mely a régi hagyományok folytatásával ösztönző hatást gyakorolhatott a postszaiszi és a XXX. dinasztia kori bronz- és kisplasztika alakulására. A tömeggyártás köréből kiemelkedő, művészi színvonalú példányok előfordulása azt bizonyítja, hogy a késői kori bronzszobrászat nem szorítkozott csupán az azonos minták reprodukálására — noha e tevékenysége az ikonográfiái és stiláris elemek megőrzésében felbecsülhetetlen jelentőségű —, hanem ki tudta fejezni az egyes korszakok szobrászati törkevéseit és képes volt e törekvésekre távolabbra mutató hatást gyakorolni. A bronzművesség formakincs- és stílusőrző szerepe a Ptolemaiosz kor végéig nyomon követhető és hatásával tanulságos számolni a kőplasztikai alkotások 2/ ' Aid red, C: i.m. 7 o. 25 Fazzini, R.: Images, 104 o. 2(1 Taharka kisbronzain is csak a portré utal a király núbiai eredetére: Koppenhága A 20 = AEIN 605, 9 cm (M o g e n s e n, M. : i.m. 9 o., IX. tábla) és Leningrád Lelt. sz.: 731 (N a n d a, N. — L a p i s, I.: i.m. 99—100.). 27 Például: British Museum No 14466 (^Edwards, I. E. S.: Guide. 1964, 210 o., 78. kép); Philadelphia E. 13004 (= ESLP N° 43); Brooklyn N° 71.11 (=Fazzini, R.: Images, Cat. 98 a—b); Genf D. 215 (= L e don du Nil, No 284); Baltimore WAG 54.417 (= Steindorff, G.: i.m. No 390, LXX. tábla); Essen, Museum Folkwang Inv. Nr. P 18 (= 5000 Jahre Aegyptische Kunst. Ausstellung in Villa Hügel. Essen, 1961. Kat. 237.). 28 Louvre = TEL I. 117 E, M.: 9 cm.
