Garas Klára szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 56-57. (Budapest, 1981)
POGÁNY-BALÁS, EDIT: Remarques sur une peinture de Lodovico Dondo: réplique de la Cene de Leonard de Vinci
55. J. Allmer: La Cène, pointillé en couleurs. Budapest, Musée des Beaux-Arts classiques, ce qui étonne à l'époque du classicisme. La gravure de Bittheuser 25 est une copie presque exacte de l'oeuvre de Morghen (fig. 56). Arrivé à la fin de notre exposé, comme résumé nous pouvons constater ce qui suit à propos de l'oeuvre de Lodovico Dondo: malgré la grande influence exercée par l'oeuvre originale de Léonard qui s'y manifeste, son modèle direct avait été la copie de Monsignori. L'étude des architectures à colonnes conduit à des conclusions fort importantes, notamment que ce n'étaient pas les seuls Raphaël, Monsignori et Dondo qui avaient créé, sur la base du Panthéon de Rome, une architecture à colonnes du genre de Palladio, mais sur la peinture murale originale de Léonard aussi on retrouve un détail du Panthéon dans l'arc qui achève la baie au-dessus de la tète du Christ. Les éléments antiques de l'oeuvre originale sont bien visibles, en conformité avec les dessins de Léonard, sur la peinture de Dondo. Les trois personnages au côté droit de l'oeuvre de Dondo, qui correspondent presque exactement aux personnages du fragment parisien de Monsignori, montrent ici aussi très nettement l'influence de Mantegna. Une des caractéristiques dans l'oeuvre de Dondo, artiste de Mantoue, 2( ' et 25 J. J. Bittheuser; d'après la peinture de Léonard de Vinci et la gravure de Raphael Morghen: la Cène. Gravure sur cuivre, 425X 7 05 mm, coll. Esterházy E. O. 2, 5. Musée des Beaux-Arts de Budapest, N° d'inv.: 48390. 20 II y a lieu de signaler encore quelques éléments auxquels nous ne pouvons pas nous étendre ici plus abondamment, dont par exemple au plancher particulier, au décor dit de méandres, de l'oeuvre de Dondo. Ce plancher ne se voit pas sur la peinture murale de Léonard, mais sur la gravure de Birago, vers 1500, le décor particulier du plancher est déjà frappant, ensuite, entre autres, sur l'oeuvre de Tommaso Alani à Crémone (1508), sur les tapisseries du Vatican, et l'étrange plancher sur la petite copie en huile, perdue, du monastère de Castellazzo a été signalé par Bossi: op. cit. 143. Les problèmes posés par le plafond à caissons furent touchés sans être examinés à fond, mais vu que chez Dondo le plafond de la salle n'est point visible, ici nous ne nous étendons pas sur ce problème.; La confrontation des couleurs
