Garas Klára szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 56-57. (Budapest, 1981)
POGÁNY-BALÁS, EDIT: Remarques sur une peinture de Lodovico Dondo: réplique de la Cene de Leonard de Vinci
l'arrière-plan est ouvert et les côtés sont élargis par des colonnes et piliers. Déjà sur le dessin de Raphaël, variante libre de la Cène de Léonard, les colonnes servent à élargir en perspective la salle, et dont le résultat était une salle large, mais courte en profondeur, juste le contraire de la solution appliquée par Léonard. Lodovico Dondo de Mantoue tenta, lui aussi, de réaliser à l'aide de colonnes cette salle plus étroite, ce que l'on voit aussi sur le tableau de Marco d'Oggiono à Paris et sur la copie d'Araldi 3 à Parme, et ce qu'il pouvait voir également sur la fresque de Fra Girolamo da Monsignori dans le réfectoire du monastère San Benedetto di Po près de Mantoue dont l'influence intense se remarque d'ailleurs dans l'oeuvre de Dondo. C'est précisément l'influence de l'oeuvre de Monsignori qui lui a offert la possibilité d'élargir ainsi la salle. La réalisation de la perspective dans l'oeuvre de Léonard a incité les chercheurs à diverses explications et observations. Selon certains il aurait représenté au fond une salle trapézoïdale, s'élargissant vers l'avant (fig. 39)Z 1 II s'agit toutefois d'autre chose, notamment qu'il présente une salle de grande profondeur, de forte perspective, pareille au réfectoire-même où il a composé son oeuvre et qui est une salle étroite, très profonde. Les rapports de l'architecture à colonnes, dans le style de Palladio, de Lodovico Dpndo avec celle de Monsignori, antérieure, ont une grande importance aussi pour la peinture originale de Léonard. C'est entre 1525—1529 que Girolamo Monsignori exécuta cette oeuvre. A ce temps-là Palladio n'a pas encore commencé son activité, ce qui implique peut-être que l'arrière-plan de la peinture de Monsignori était exécuté peut-être plus tard, et de l'autre côté qu'il avait pris comme modèle de son architecture à colonnes le même édifice antique qui avait été une des sources de Palladio aussi, ce sont avant tout les colonnes et la culière de Paris, les trois têtes d'apôtre qui témoignent d'un excellent peintre ayant subi l'influence de Mantegna. Une copie, datant du XVII e siècle, de ce tableau se trouve à l'Alte Pinakothek de Munich, elle fut identifiée partant du fragment de Paris par: Möller, E. : Das Abendmahl des Lionardo da Vinci. Baden-Baden, 1952. 154, fig. 101; L'architecture à colonnes pourrait être un complément ajouté plus tard, Monsignori, décédé en 1529, a laissé des oeuvres inachevées aussi, comme celle-ci selon Malaguzzi-Valeri. L'architecture à colonnes pouvait être transmise par la peinture vénitienne, comme Zsuzsa Urbach me l'a signalé, les colonnes placées sur piédestal apparaissent vraiment déjà dans les oeuvres du Titien datant d'entre 1519— 1526. Dans l'architecture, déjà dans les projets de Leon Battista Alberti on voit ce genre de solution, par exemple à San Sebastiano de Mantoue. C'est plus tard Palladio qui en forme un système, mais sur l'oeuvre de Lodovico Dondo, datant de 1588, l'application d'une telle architecture à colonnes, dans le genre de Palladio, est de toute façon motivée; concernant les colonnes de la Cène de Raphaël et Raimondi cf.: Pogány-Balás, E. : Remarques sur la question des antécédents et de la survivance des motifs de quelques gravures de Marcantonio Raimondi. Bulletin du Musée Hongrois des Beaux-Arts, 34—35. (1970) 133—148; Outre l'architecture à colonnes et le caractère des têtes, une autre particularité commune des oeuvres de Monsignori et de Dondo est la main gauche de l'apôtre Philippe, serrée contre sa poitrine, sur laquelle on voit les doigts, ce qui est très rare. 3 Fresque Castellazzo attribuée à Andrea Solario, 1514. Steinberg: Leonardo's Last Supper. The Art Quarterly XXVI. 4 (1973) 402 No 3; Alessandro Araldi a exécuté aux environs de 1515 une copie de fresque, Parme, S. Paolo, Camera dell'Araldi. Malaguzzi-Valeri: op. cit. 536, fig. 194; Ricci, C. : La Copia del Cenacolo fatta da Alessandro Araldi. Raccolta Vinciana, 2. (1906) repr. 72. Steinberg: op. cit.: il suppose une salle de forme trapézoïdale, 377, 399; Pedretti, C: Leonardo da Vinci. Berkeley —Los Angeles, 1973. 7.: il y parle d'une „Accelerated perspective" comme plus tard les coulisses du Teatro Olimpico de Palladio.
