Garas Klára szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 56-57. (Budapest, 1981)

EISLER, JÁNOS: Vierge a l'Enfant: Style et date d'exécution d'une terre cuite provenant de l'atelier de Lorenzo Ghiberti (?) IIe partie

Hérode, il est aidé, probablement, non seulement durant la période finale d'achèvement du relief, par di Ser Andrea, son assistant le plus fidèle qui travaillait depuis longtemps dans son atelier.

3 Le long intervalle entre la commande et l'exécution nous pousse à réfléchir. Les Siennois chargent Ghiberti d'exécuter ces reliefs (la fonte en bronze et les retouches définitives vraisemblablement) connaissant ses oeuvres d'avant 1416, ils doivent cependant attendre, après leur commande de 1417, qu'il élabore une composition présentée la même année.

4 Il est aussi probable qu'après avoir façonné les oeuvres préparatoires (le modello, le disegno?), Ghiberti, étant chargé d'autres commissions, arrêta la réalisation de la commande siennoise, mais il garda ces oeuvres dans son atelier. L'un des deux reliefs de Sienne, le Saint Jean-Baptiste devant Hérode, se rattache fortement à l'un des reliefs de la Porte Nord, représentant Pilate se lavant les mains qui peut ainsi constituer son antécédent. (La figure du soldat qui veut saisir Saint Jean-Baptiste dans le relief de Sienne est la variante plus modeste du Christ de la scène de Florence, Jésus chasse les vendeurs du temple.) Le deuxième relief de Sienne (le Baptême de Jésus-Christ), dans lequel la majorité des spécialistes n'estiment autographes que les anges,

5 en est par contre bien différent, de même qu'il diffère également des autres scènes florentines de la première porte. Par la légère composition, les figures sveltes modifiées et la nouvelle conception du drapé, ce dernier relief peut être pris pour l'antécédent de la troisième porte de Florence. C'est-à-dire, vers 1425—27 Ghiberti se servit tout librement du répertoire et de la façon de draper caractéristiques de la période des environs de 1417, d'après une commande de 1416 (et la soi-disant esquisse préparatoire), mais, il nous semble, seulement dans l'un des reliefs de Sienne. Turino, évocateur et exécuteur des figures de Ghiberti dans les années 1427, s'en servit également sans les modifier lors de la réalisation de la commande siennoise, dans de nombreux détails des reliefs des Fonts baptismaux dont l'exécution lui fut remise et dont la liste suit ci-dessus: la Nativité de Sienne (la figure assise d'Elisabeth) = la Vierge de l'Adoration des Mages (Florence, Ghiberti); une Domestique assise (Sienne) = la Vierge debout de la scène l'Enfant Jésus parmi les docteurs (Florence) ; Zacharie assis de la Naissance de Saint Jean-Baptiste (Sienne) =' Saint Luc l'Évangéliste (Florence); Prédication de Saint Jean-Baptiste, détail = JésusChrist sauve Pierre (Florence, La tempête apaisée).

0 Turino pouvait librement utiliser, au milieu des années vingt, des motifs empruntés à Florence, à l'atelier de Ghiberti — motifs développés d'ailleurs au milieu des années dix —, parce que l'atelier de Ghiberti aussi se servait, à cette époque-là, des solutions élaborées dix ans plus tôt. Il est donc évident que concernant la place précise du motif assis de la terre cuite de Budapest, il ne faut pas considérer que les reliefs ciselés 3 Sur l'attribution Krautheime r, R. : op. cit. p. 139—140 : di Ser Andrea — G o 1 d s c h e i d e r, L. : op. cit. p. 146: di Ser Andrea, Catalogo, p. 178—182. 4 Voir la monographie de Seymour, Ch.: Jacopo délia Quercia (p. 107) où il interprète le document du 21 avril 1417 relatif aux Fonts baptismaux de Sienne dans lequel il s'agit du paiement pour un „Dessin", de la façon que c'est probablement pour le plan des Fonts baptismaux, y compris les décors figurés, qu'on paya à Ghiberti la somme indiquée. 5 Krautheimer, L. : op. cit. p. 140; G o 1 d s c h e i d e r, L. : op. cit. p. 146; par contre P 1 a n i s c i g, L. : Donatello. Vienne, 1939. p. 30—31: „Das Relief der Taufe ist ganz eigenhändig". 6 Sur Turini voir Schubring, P.: Die Plastik Sienas in Quattrocento. Berlin, 1907. p. 211—252. Catalogo, p. 204—218. La comparaison des traits analogues et des réapparitions de types: p. 214—15.