Garas Klára szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 56-57. (Budapest, 1981)
G. AGGHÁZY, MÁRIA: Nouvelles considerations sur les miniatures de Sedlec du Musée des Beaux-Arts
en premier lieu de la connaissance des éléments décoratifs des marges, c'est Frinta qui lia les miniatures tchèques au ,,Maître dit B" du Martyrologe de Gérone. Sa constatation est sans doute juste, mais les figures ne correspondent pas toutes aux décors de caractère identique des marges, les rinceaux d'acanthe qui remplissent les corps des lettres, ne suivent pas tous la même conception et il y a également des différences dans le moyen de remplir la surface d'arrière-plan. Ces surfaces sont décorées de façon semblable dans la lettre G de la „Dormitio B.M.V." (la Mort de la Vierge) et dans la S de l'arrivée du Saint-Esprit (N° d'inv. 3107): les bouts des feuilles se recourbent en forme de tulipes stylisées à trois pétales. La charpente de la feuille du milieu est en forme de goutte d'eau allongée. Le motif composé de feuilles étalées produit l'effet d'une plante épaisse et grasse. Le feuillage sur le rinceau onduleux est mieux réparti et tracé d'une façon plus sèche et plus nette, quelques-uns des bouts de feuilles se recourbent sur la surface des lettres et enlacent le mince rinceau à certains endroits. Ce motif figure dans la lettre D de l'arrivée du Saint-Esprit (N° d'inv. 3109), dans les lettres qui encadrent le songe de Jacob (N° d'inv. 3108) et la Sainte Trinité de Washington, du côté gauche de la lettre V de Philippe et de Jacques et enfin dans la scène de l'Ascension (N° d'inv. 3106) où le motif est enrichi de petites baies mises dans le feuillage. Du côté droit de la lettre V de Philippe et de Jacques et du côté gauche de la lettre R du graduel de Brno, les rinceaux feuillus s'enroulent autour d'un axe en forme de baguette. Ce motif connut une évolution très variée, surtout en Autriche, jusqu'au troisième quart du XV e siècle. La représentation de Saint Benoît aussi bien que l'Entrée de Jésus à Jérusalem et la scène de Pâques ne se rattachent pas aux lettres. Le fond de Saint Benoît, de même que l'arrière-plan de la lettre V de Philippe et de Jacques, se compose d'un grillage géométrique de type assez conservateur où la perspective est à peine rendue. Tandis qu'à l'arrière-plan des lettres qui encadrent les deux scènes de l'Annonciation, on essaie déjà de faire sentir la profondeur de l'espace à l'intérieur des bâtiments. Le même effort caractérise l'Entrée de Jésus à Jérusalem où la perspective est rendue, en plein air, par les édifices urbains alignés, et la scène de Pâques où l'arrière-plan avec la colline boisée et le tombeau vide en raccourcis perspectif essaient de reproduire l'espace. Le fond des autres représentations est rempli de rinceaux ondoyants nettement dessinés. Dans la scène du songe de Jacob, dans la lettre R du graduel, dans les surfaces qui s'ajoutent au champs quadrilobé de l'Entrée de Jésus à Jérusalem pour en former un carré, les intervalles des minces rinceaux ramifiés sont colorés par des fleurs dispersées. Ce motif réapparaît par exemple à l'arrière-plan de l'unique initiale A richement décorée de l'antiphonaire qui porte l'ancienne indication Knauz 2. Cette miniature représente la scène capitulaire „Saint Martin et le pauvre", dessinée devant la porte surmontée d'une tour qui figure dans les armes de la ville de Presbourg. Selon les chercheurs, cette oeuvre fortement estimée est l'une des réalisations les plus remarquables au début du XV e siècle de l'influence du cercle de Vienne exercée sur Presbourg. 12 Le motif des fleurs dispersées dans les intervalles des rinceaux est utilisé même dans 12 Güntherova, A. — Misianik, J.: Illuminierte Handschriften aus der Slowakei. Prague, 1962. N° 57. correctement Antiphonaire. 38. Fig. 156., Schmidt, G.: Neues Material zur österreichischen Buchmalerei der Spätgotik in Slowakischen Landschaften. ÖZKD. 18. Vienne, 1964. 35.
