Garas Klára szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 56-57. (Budapest, 1981)
Francesco De Mura három festménye
a gyermek Jézussal ábrázoló festmény gyermek Jézusa is szoros rokonságban áll a Szépművészeti Múzeum ovál képén láthatóval. Ezt a képet Raffaello Causa, aki elsőként vázolta De Mura stílusfejlődését, jellegzetes fiatalkori műnek tartja (98. kép). 23 A madridi festményeken a gyermek Jézus mozdulatai dinamikusabbak. A spanyolországi képek 56 és 62 cm-es átmérőjükkel meghaladják festményünk méretét (38X26,5 cm). Festményünkhöz nagyságban közel áll a bolognai Pinacoteca Nazionale hasonló témájú De Mura oválképe, amely korábban, a budapestihez hasonlóan, Solimena műveként szerepelt a katalógusokban (26X20 cm). 24 A budapesti festmény pasztózus festésmódjával, leginkább a madridi Cerralbó múzeum, ugyancsak ovál alakban megfestett Ferreri Szent Vincét és Bari-i Szent Miklóst ábrázoló festményeihez áll közel. 25 Képünk egy nagyobb méretű festményhez készített vázlat is lehet, erre utal a gyermek Jézus feje körül kirajzolódó dicsfényszerű, befejezetlennek tűnő háttérrészlet, amelyhez hasonlót a bozzettókon találunk. A budapesti Madonna a gyermek Jézussal festményt statikus kompozíciója, valamint pasztózus ecsetkezelése miatt, De Mura fiatalkori művei közé tartozónak gondoljuk és az 1740-es évek kezdetére datáljuk. * * * A Szépművészeti Múzeum harmadik Francesco De Mura festménye az Angyali üdvözlet Máriáját ábrázolja. 20 Balról jobbra, a sötétszürkéből halványodó háttér előtt, bal kétharmad profilban látjuk a szőkésbarna hajú, barna szemű Máriát, akinek vállán középkék palást, alatta halványlila ruhát visel, fején sárgás kendővel. Mellén egymáson nyugvó kezében egy szál liliomot tart (101. kép). Francesco De Mura sokszor ismételt Mária típusa jelenik meg festményünkön: az érett korszakból ismert szőke hajú, kissé gömbölyded arcú, egyenesorrú nő. Ennek a nőalaknak egyik korai, jellegzetes példája a chicagói The Art Institute Szeretet allegóriája, vagy az Anyai szeretet címen ismert festmény. 27 E mű Nicola Spinosa szerint valószínűleg azonos a De Dominici Vitéjében említett Erények sorozat egyik darabjával, amelyet 1743—44-ben festett 28 De Mura, Torinóból Nápolyba visszatérve, de a torinói Palazzo Reale számára, amelyből rendeltetési helyére csupán három darabot küldtek el. A Szeretet allegóriája című festményen, bal kétharmad profilban, a budapesti képhez nagyon hasonló fejtartásban látható a nőalak. Az arc halvány rózsaszín színei, a szőke haj a mi festményünkre is jellemző, bár a chicagói művön a fény-árnyék ellentétek kissé erősebbek. 23 Causa, R.:i.m. 1970. 96. szám, 108 (29. kép). Vl Mauceri, E.: La Regia Pinacoteca di Bologna. Róma, 1935. 169. Ltsz.: c. 552; i. 609. Olaj, rézlemez, 27X21 cm; E m i 1 i a n i, A. — G n u d i, C: La Pinacoteca Nazionale di Bologna. Bologna, 1967. 319. kép. 25 Urrea, J.: i.m. 1977. CVIII. tábla, 339. Közölve, mint Francesco De Mura feltételezett műve, méret nélkül. 2(i Ltsz.: 54.1779. Olaj, vászon, 48X33,5 cm. 1954-ben az Űj Magyar Képtárból átvéve. 27 Civiltá deli' 700 a Napoli 1734—1799. Firenze, 1979. I. 90. számon, 196. oldalon a kép irodalma, VII. tábla; Chicago, The Art Institute (Preston O. Morton Memorial Fund. Ltsz.: 1971. 429). Olaj, vászon, 138,8X132,8 cm; Spinosa, N.: A propos d'un tableau de Francesco De Mura au Louvre. The Burlington Magazine, CXXI. (1979) 913. 28 Dominici, B. De: i.m. IV. 593.
