Garas Klára szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 56-57. (Budapest, 1981)

CZÉRE, ANDREA: Esquisses nouvellement découvertes de Giuseppe Cades aux peintures murales a Ariccia

ESQUISSES NOUVELLEMENT DECOUVERTES DE GIUSEPPE CADES AUX PEINTURES MURALES A ARICCIA Dans la collection de dessins du Musée des Beaux Arts de Budapest il y a une série de dessins de grand format, attribuée traditionnellement à Paolo Girgenti, peintre et dessinateur napolitain, représentant treize épisodes du Roland Furieux de Lodovico Ariosto.

1 Sur la base des recherches de ces dernières années nous avons reconnu que cette série était de la main de Giuseppe Cades, peintre romain néo-classiciste. Depuis que l'article d'Anthony M. Clark- a attiré l'attention sur les dessins de Cades, plusieurs feuilles de l'oeuvre de ce maître furent publiées, surtout dans les travaux de son futur monographiste Maria Teresa Caracciolo Arizzoli.

;! Sans connaître dans sa totalité l'oeuvre de Cades comme dessinateur, la confrontation critique avec ses oeuvres publiées permet de constater sur les feuilles conservées à Budapest l'identité de l'auteur. L'attribution est indiscutablement correcte partant du fait que ces dessins étaient faits pour 1 L'esprit d'Argalia apparaît à Ferragù. N° d'inv. 2656. Sur un tracement à craie noire pâle, dessin à plume gris foncé à lavis brun. 490X338 mm; Pinabello fait tomber Bradamante dans le précipice. N° d'inv. 2661. Même technique. 530X367 mm; Bradamante vainc le mage Atlas. No d'inv. 2658. Sur tracement à craie noire pâle, dessin à plume gris foncé, à lavis gris, sur papier gris-blanc. Marque d'eau: lys en double cercle, en haut MP, en bas FABRIANO (H e a w o o d, E. : Watermarks, mainly of the 17th and 18th Centuries, Hilversum, 1950. Nr. 1594). 704X460 mm; Ruggero enlevé par l'hippogriffe. No d'inv. 2666. Même technique. 528X373 mm; Rendez-vous de Dalinda et Polinesso. N° d'inv. 2664. Sur tracement à craie noire pâle dessin à plume gris foncé, à lavis brun. 547X380 mm; Astolfo, métamorphosé en myrte, révèle son identité à Ruggero. N° d'inv. 2654. Même technique. 459X605 mm; Ruggero dans le jardin d'Alcina. N° d'inv. 2657. Même technique, marque d'eau du papier Heawood 1594. 608X393 mm; Olympia abandonnée. N° d'inv. 2655. Même technique, même marque d'eau. 654X460 mm; Logistilla apprend à Ruggero comment traiter l'hippogriffe. N° d'inv. 2662. Même technique. 590X405 mm; Ruggero sauve Angelica du monstre. No d'inv. 2660. Même technique. 458X605 mm; Angelica disparaît devant Ruggero. No d'inv. 2663. Même technique. 690X460 mm; Ruggero cherche Angelica disparue. No d'inv. 2659. Même technique. 667X431 mm; Le roi Oberto tombe amoureux d'Olympia sauvée par Orlando. N° d'inv. 2663. Même technique sur papier gris-blanc, marque d'eau Heawood 1594. 470X680 mm. Tous les dessins sont collés sur carton bleu clair, la marque d'eau n'est donc visible que sur les feuilles où le collage n'a pas fait entièrement disparaître le tracé en relief de la figure et de l'inscription. 2 An Introduction to the Drawings of Giuseppe Cades. Master Drawings. Vol. 2, Nr. 1. 1964. 18—26. 3 Per Giuseppe Cades. Arte Illustrata. VI. Nr. 52, 1973. 2—14; L'ispirazione letteraria di Giuseppe Cades. Antológia di Belle Arti, 3. 1977. 246—265; Storia antica e mitológia nell'arte di Giuseppe Cades. Quaderni sul neoclassico. Nr. 4, 1978. Miscellanea. 73—84; Un Album di Giuseppe Cades. Appunti di Viaggio e Disegni. Meddelelser fra Thorvaldsens Museum, 1978. 7—47.