Garas Klára szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 56-57. (Budapest, 1981)
NYERGES, ÉVA: Tres pinturas de Francesco De Mura
tagonistas cubren la superficie más proporcionadamente y todas las cabezas se dirigen hacia la escena central. Los colores del boceto budapestino son los precursores, mejor dicho son équivalentes perfectos de los del fresco. En los grandes efectos de mancha no hay diferencias, algunos tonos son más profundus por ejemplo en el fresco el traje del noble situado abajo es lila-gris mientras su manto es rojo oscuro. En nuestro boceto es comprensible el fondo blancoamarillo alrededor de la cabeza de la figura de arriba, puesto que esta figura se perfila en el fresco ante un muro grisaceo. El boceto budapestino no es una copia, la que se demuestra en las diferencias que hay en los detalles del fresco. En el fresco es diferente la puesta de la figura del medio en el espacio. Los plieges del velo que cae de su brazo derecho están más adelante, así el perfil de la figura de abajo aparece en un fondo más sereno. Asimismo en el fresco la mano izquierda de la figura del medio se ve por encima de cabeza de la figura de abajo. Nicola Spinosa en el desarrollo del estilo de De Mura considéra como una etapa déterminante la iglesia SS. Severino e Sossio donde De Mura se sépara de su maestro, Solimena. 9 Los tonos de nuestro boceto son más cálidos que los del fresco. Aqui es más perceptible el espíritu de Solimena, aunque la modelación clara de las caras y los tonos brillantemente frescos son los rasgos que caracterizan el nuevo estilo de Francesco De Mura. La figura del medio del boceto budapestino es idéntica a una figura del boceto llamado „Un noble recibe el hábito" dado a conocer por Robert Enggass. 10 De Mura présenta la figura en la misma posición; hay una pequena diferencia entre las dos obras sólo en la posición de la mano izquierda en la pintura de Villa Marana. Enggass describe los colores y la manera de pintar del boceto y hasta sobre la base de ello se expérimenta un estrecho vinculo de estilo entre los dos bocetos. Enggass el boceto de la collección Molinari Prodelli lo data para los ahos 1740. De Mura ,en la figura de Salomon, de la pintura „El Juicio de Salomon" que se conserva en la Galleria Nazionale dArte Antica en Roma presentó la figura del medio del boceto budapestino. En su cabello rubio se ve la corona, apenas visible en el cuadro de Budapest y la posición de la mano izquierda recuerda la de nuestro boceto. 11 El tipo de la figura de arriba del cuadro de Budapest se puede encontrarlo en el boceto de De Mura en el Museo de Certosa di San Martino, que représenta ángeles volantes. 12 Su pelo esta erizado por el viento de la misma manera. De Mura en los bocetos pintó muchas veces sobre un fondo más claro en el cual se destacan más los contornos de las figuras o mejor dicho, de esta forma proyecta los colores de los fondos posteriores de las figuras estudiadas. El contorno claro aparece en la misma manera a nuestra figura de arriba y al ángel mencionado. El boceto budapestino se fecha después de los primeros bocetos totales de la composición, que precedieron la obra realizada, y esto podría ser en 1739. 0 Bolaffi, G.: Dizionario enciclopedico dei pittori e degli incisori italiani dall XI al XX secolo. Torino, 1975. VIII. 51—52. N. Spinosa. 1U Enggass, R. : Addition to De Mura: four new Bozzetti. The Burlington Magazine, CXXI. 913. (1979) 243—247. Fig. 75. Oleo, lienzo, 75X52 cm. Colección Molinari Pradelli. Villa Marana cerca de Bologna. 11 Storia di Napoli. VIII. Fig. 463. 12 Storia di Napoli. VIII. Fig. 459.
