Garas Klára szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 56-57. (Budapest, 1981)

KAPOSY, VERONIKA: Une peinture de Reynaud Levieux

d'un retable, fait partie des oeuvres de l'artiste exécutées à la fin du siècle et présente des motifs que Levieux devait également connaître. Verdier qui avait peint, quelques ans plus tôt, de grandes compositions indépendantes pour la chapelle du roi (en 1692 ou en 1695),

15 ne pouvait pas choisir la peinture de petites dimensions de Levieux comme modèle pour son retable de grand format. Aussi est-il vraisemblable que Levieux aussi bien que Verdier ont connu la peinture de Le Brun destinée au Saint-Sulpice, tableau bien célèbre à cette époque, non seulement par son importance, mais aussi à cause des disputes concernant sa remise. Le tableau de Levieux conservé à Budapest et le dessin de Verdier de Vienne méritent particulièrement notre attention, non seulement à cause de leurs qualités singulières, mais aussi parce qu'ils devaient garder, dans les détails, des motifs caractéristiques de la composition perdue de Le Brun. La Visitation de Levieux de Budapest ne peut pas être datée antérieurement aux années 1660. Notre datation peut être basée sur le style plus raide et plus sec devenu particulier à la deuxième moitiée du XVII

e siècle, qui marque les oeuvres tardives de Levieux et, comme il est à présumer, sur la présence des motifs du tableau perdu de Le Brun. VERONIKA KAPOSY mais est-il possible que 40 ans passés, le tableau ait été toujours à sa disposition et qu'il ait eu la permission du propriétaire de le copier? Verdier, étant toujours en train d'exécuter les tableaux du Trianon, ses propres compositions, n'aurait-il pas voulu plutôt peindre une oeuvre indépendante comprenant des éléments de Le Brun aussi? K a p o s y, V. : loc. cit. 15 Schnapper, A.: Tableaux pour le Trianon de Marbre, 1688—1714. Paris

— La Haye, 1967. p. 101—112.