Garas Klára szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 56-57. (Budapest, 1981)

SZMODISNÉ, ESZLÁRY ÉVA: Relief en cristal de roche d'un maître vénitien du debut de XVIe siecle

Le jugement porté par Ernst Kris en 1929 sur notre relief en est la dernière mention écrite. C'est dans années les 1930 qu'il fut transféré, comme don, de la collection viennoise Lederer à une collection particulière en Hongrie.

18 Dans tous les pays les chercheurs s'occupent de plus en plus intensément des travaux de la famille Lombardi et de l'identification des oeuvres non signées des maîtres, ainsi que d'une caractéristique plus poussée, fondée sur leurs oeuvres, de la personnalité des artistes, mais ils ne traitent pas, n'accordent pas d'attention à cette oeuvre importante. Nous nous nommes proposé d'attirer l'attention des chercheurs de Lombardi sur cet objet d'art réapparu après une cinquantaine d'années de vie latente afin que, possédant les acquis des nouvelles recherches relatives à la famille Lombardi, il puisse de nouveau être traité sur le plan international dans les oeuvres sur l'histoire de l'art. En connaissance des récentes recherches sur Lombardi nous voudrions ajouter ce qui suit à ce problème. Notre relief remonte sans aucun doute à la manière expressive, dans le genre des masques, de Tullio Lombardi, connue dans ses têtes féminines.

19 Il ne peut pas être rattaché aux types d'Antonio Lombardi, plus détendus, à expression naturelle, dont le visage est rond, les yeux, la bouche et le nez sont proches l'un de l'autre.

20 La finesse rappelant les miniatures, la dureté et le façonnage en plat sont également des caractéristiques de l'art de Tullio Lombardi que l'on peut observer sur notre relief.

21 Le goût porté pendant la Renaissance aux gemmes du temps d'Auguste

22 permet également de supposer l'influence de Tullio dont le classicisme reflète l'influence de l'art de l'époque d'Auguste. La distinction faite entre l'oeuvre d'Antonio Lombardi et celui de Tullio a permis récemment de constater que de nombreux petits bronzes, parmi lesquels on trouve aussi des têtes féminines qui peuvent être insérées parmi les oeuvres authentiques d'Antonio Lombardi, ne sont pas oeuvres de Tullio Lombardi, et ainsi ne figurent plus comme telles dans la littérature spéciale internationale.

23 Or, le cristal de roche de Budapest présente un type de visage féminin tout à fait différent des petits bronzes cités et relevant du cercle d'Antonio. Le visage de notre buste féminin ressemble aux types de visage expressifs des figures féminines du relief signé de Padoue (fig. 71)

2/| et au type du bronze „Venus Prudentia" au Museum of Art de Cleveland (fig. 72) attribué encore, sous réserve, par Weihrauch à Tullio Lombardi. Le front tout droit, la bouche à expression amère, les grandes surfaces latérales du visage, le menton saillant, la coiffure ,,romaine" avec les boucles tombant sur l'épaule, la forme vigoureuse 18 C'est de la collection Lederer dont le propriétaire a acquis cet objet d'art au milieu des années 1930, et que la famille l'a vendu au Musée des Beaux-Arts. Malheureusement, il n'est plus possible d'établir l'année exacte de l'acquisition de l'objet d'art par cette famille. 111 R u h m e r, E. : Antonio Lombardo. Versuch einer Charakteristik. Arte Veneta, XXVIII. (1974) 63. 20 R u h m e r, E. : op. cit. 42. 21 R u h m e r, E.: op. cit. 43. 22 Planiscig, L. : op. cit. 247. 23 Weihrauch, H. R. : Europäische Bronzestatuetten. Braunschweig, 1967. 128— 129; Ruhmer, E.: op. cit. 69—71. lí R u h m e r, E. : op. cit. 41, fig. 39.