Garas Klára szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 56-57. (Budapest, 1981)

SZMODISNÉ, ESZLÁRY ÉVA: Relief en cristal de roche d'un maître vénitien du debut de XVIe siecle

74a—b. Maître vénitien du début du XVie siècle: Buste féminin. Budapest, Musée des Beaux-Arts Ernst Kris, dans son oeuvre fondamentale sur la ciselure de pierre à la Renaissance,

13 parue en 1929, consacre une place importante à notre objet d'art qu'il publie sur une photo grandes dimensions, déjà avec le cadre renaissance. Il le traite en chef d'oeuvre spécifique, comme la plus importante oeuvre glyptique du cinquecento précoce et qui devait occuper une place illustre dans l'art de son époque. Le relief, étant même dans ce temps dans la collection Lederer, représente selon lui Lucrèce. Nous ne connaissons pas de gemme sculptée qui serait l'oeuvre de Tullio Lombardi.

14 Sa forte analogie avec les types du maître permet de supposer que le ciseleur de cristal n'a pas fait une oeuvre indépendante, puisant dans les formes de Lombardi, mais pouvait l'exécuter d'après un modèle. Ernst Kris cite Francesco 13 Kris, E. : Steinschneidekunst in der italienischen Renaissance. Vienne, 1929. 42 et 160, fig. 138. La définition comme représentation de Lucrèce n'est pas convaincante, seuls les yeux fermés et l'expression douloureuse du visage pourraient l'appuyer. 14 Les recherches de Mária G. Aggházy, citées dans la note N° 9, concernaient, en dehors de la sculpture en cristal de roche, aussi la sculpture de gemmes. E. Kris (p. 42 op. cit.) tient également pour probable que Tullio Lombardi ait sculpté luimême ce relief en cristal de roche.