Garas Klára szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 55. (Budapest, 1980)

KAPOSY, VERONIKA: Dessins italiens du XVIIIe siecle

de dessins de la Pinacoteca Nazionale de Bologne (fig. 44) qu'on peut prendre quasi pour le pendant de notre dessin.

30 Le paysage de Bologne, l'oeuvre signée par l'artiste en 1762, est exécuté de la même technique du dessin née des expériences graphiques que le paysage conservé à Budapest. L'exécution technique et les caractéristiques de la composition nous invitent à supposer que les deux paysages peuvent être datés de la même période. L'intérêt de Palmieri à l'art graphique est attesté, en dehors des deux séries de gravures, également par ce qu'il exécuta des trompe-l'oeil construits de gravures, de dessins et de papiers à musique, l'un installé sur l'autre. Deux de ces dessins furent exécutés en 1766,

31 deux autres dans sa période passée à Turin.

32 Parmi les oeuvres graphiques représentées figurent les gravures de Stefano délia Bella, de Callot et de Berghem, les dessins de Palmieri et un dessin de Guercino copié par l'artiste.

33 L'influence de l'art flamand dans l'oeuvre de Palmieri est intéressant,

34 mais ne constitue pas de phénomène unique de l'art européen du milieu du XVIII

e siècle. Le même goût est caractéristique de certains maîtres allemands, autrichiens et français,

35 pour la plupart des artistes, d'après nos observations, qui, à côté de la peinture, s'occupèrent volontiers du dessin, de copies et du graphique. Au cours du XVIII

e siècle il fut généralement à la mode, dans certains milieux, de collectionner, d'étudier, d'imiter, de plus de „recomposer de façon moderne" les peintures, les dessins et les oeuvres graphiques de l'ancien art néerlandais. Le milieu du XVIII

e siècle est l'époque du changement du style, de la recherche de nouvelles voies. L'art baroque avec tout son mouvement exalté et ses tendances souvent illusionnistes est encore en pleine prospérité, mais il commence déjà à développer le style aisé du rococo avec ses couleurs vives devenu plus tard recherché et folichon. Dans les années 1750 la curiosité générale est éveillée par la recherche et la connaissance des monuments de l'art antique, elle est suivie d'un changement de goût dont la base est constituée par l'esthétique de Winkelmann et qui conduit plus tard à la diffusion et à l'épanouissement du néo-classicisme. On peut cependant observer, à la même époque, des 30 No d'niv. 3811, plume, 257x339 mm. Berte là, G. G.: La Raccolta dei disegni délia Pinacoteca Nazionale di Bologna. 1. Disegni italiani dal cinquecento al settecento. Bologna, 1972. N° 51, pl. 59. Je voudrais exprimer tous mes remerciements à Giovanna Gaeta Bertelà pour la photographie du dessin. 31 Tous les deux sont conservés au Musée de Metropolitan de New York, Rogers Fund 69.14, 1—2. Bean, J. — Stampfl e, F.: Drawings from New York Collections, III. The Eighteenth Century in Italy. Metropolitan Museum of Art — Pierpont Morgan Library. New York, 1971. Nos 293, 294. Dalmasso, F.: Trompe l'oeil di Pietro Palmieri e la cultura figurativa in Piemonte a fine '700. Commentari, 1972. 131-, fig. 1, 2. 32 L'un fut exécuté en 1780, il est conservé dans la Biblioteca Reale de Turin. Bertini, A.: I disegni italiani délia Biblioteca Reale di Torino. Roma, 1958. N° du cat. 661. L'autre trompe-l'oeil est conservé: Torino Musei Civici. Dalmasso, F.: op. cit. fig. 4. 33 Le dessin de Palmieri représentant La sainte famille au repos de Guercino est conservé dans la Biblioteca Reale de Turin. B e r t i n i, A.: op. cit. n° 662. Il exécuta encore des paysages également dans le style de Guercino. D e 1 o g u, G. : Pietro Palmieri. Pantheon, 1935. Vol. XVI. 385-, fig. aux pages 387, 391. 3/1 Des peintures flamandes sont imitées par certains dessins de Palmieri représentant des bergers faisant paître des animaux. Dalmasso, F.: op. cit. fig. 5. Delogu, G.: op. cit. 386. 35 Novotny, F.: Painting and Sculpture in Europe 1780 to 1880. London, 1960. 17, 48.