Garas Klára szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 54. (Budapest, 1980)

POGÁNY-BALÁS, EDIT: Sur le modele antique d'un dessin de Fortune du Codex Escurialensis

29. Sarcophage nuptial. Rome, San Lorenzo fuori le mura processus solennel, jamais observé d'ailleurs sur d'autres reliefs nuptiaux où l'unité sévèrement réunie se joint à une grande variété, rappelle les noces de Pelée et de Thétis. » Il n'arrive que rarement que la nouvelle oeuvre d'art correspond au point de vue de forme aussi bien qu'au point de vue thématique à son modèle: d'une statue servant de modèle en tant que forme se développe généralement un sens différent de celui du modèle. Le dessin de Fortune présente un beau exemple de la concordance de la réalisation moderne et de la prise du modèle de forme. A côté de la recherche des modèles et de la descendance des représentations, il est aussi de grande importance de découvrir les différences et les caractéristiques, ce qui permet ensuite d'en tirer d'autres conclusions, mais avant il est nécessaire de déterminer de façon de plus en plus complète et précise les modèles des statues de la Renaissance. C'est seulement au milieu du 16

e siècle que ce relief de sarcophage fut reproduit dans sa totalité et en détails plus grands bien qu'il fût connu dès le 13

e siècle; le Codex Escurialensis et un autre manuscrit du milieu du 15

e siècle

6 en contiennent des représentations en détail. D'autres oeuvres antiques de l'église San Lorenzo fuori le mura sont également représentées dans le Codex Escurialensis: aux pages fol. 43v et fol. 66v, ce qui confirme également que le dessinateur du Codex Escurialensis avait étudié et connu les monuments antiques de San Lorenzo fouri le mura.

7 6 Florence, Biblioteca Laurenziana. MS. Redi 77. Fol. 13v. 7 Codex Escurialensis, op. cit. 116., Fol. 43v, 2: „asanto lorenzo fuor délie mur", et 157., Fol. 66v: „Qudrirems". Détails de la frise romaine installée dans le mur d'un des ambons de l'église San Lorenzo fuori le mura. Actuellement au Musée du Capitole.