Garas Klára szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 54. (Budapest, 1980)
Francia reneszánsz Krisztus-fej
valószínűleg 1588 körül készített. 8 A dombormű központjában látható halott Krisztust az a formai szépség jellemzi, mely a Michelangelo által inspirált Krisztus szobrok sajátsága. 9 A fej profilban került ábrázolásra. A formai szépség ezen benső kifejezőerővel párosul. Szobrunk profilnézetével (31. kép) összevetve feltűnő rokonságot figyelhetünk meg a két fej között. A magas, domború homlok vonala, a szemöldökök dekoratív, plasztikus íve, a szemgödrökben mélyen elhelyezkedő, de plasztikusan előreugró lezárt szemek, a dekoratívan hangsúlyozott fülkagyló, az erőteljes valóságábrázolásra törekvő nyitott, telt ajkak, a rövid nyírott szakáll lágy mintázása, a hajfürtök lágyvonalú esése szobrunkat igen közelállónak mutatja Germain Pilon domborművének Krisztus fejéhez (30. kép). Valóságábrázolás egyesül ezeken dekorativitásra való törekvéssel, s monumentalitás a kidolgozás pontosságával, mint Pilon legjobb alkotásain. 10 S van bizonyos rokonság a mi Krisztus-fejünk típusa és a dombormű Evangélista Szent Jánosának fejtípusa között is, ha hasonló nézetből szemléljük (32. kép). Az ovális arc, a magas homlok, a szemöldökvonal, melynek legmagasabb pontja az orrnyeregnél van, s onnan erőteljesen lejt, az enyhén ívelő orr, a telt ajkak, a lágyan felfelé fésült hajzat a homlok felett mind olyan részletek, melyekre figyelemmel kell lennünk a hasonlóság tárgyalásánál. A „Krisztus sírbatétele" dombormű a 16. század második felében dolgozó jelentős francia reneszánsz szobrász késői alkotásai közé tartozik. 1590-ben halt meg 11 ez a gazdag munkásságú mester, akinek igen nagy szerepe volt a francia reneszánsz szobrászat, síremlékplasztika és portréművészet fejlődésében. A fentiekben tárgyalt dombormű mellett Germain Pilonnak számos más alkotására is utalhatunk szobrunkkal kapcsolatban. így például még kiváló portréi közül is idézhetünk. Jean de Morvillers-nek a Musée d'Orléans-ban levő portréján a nyújtott fejforma kihangsúlyozása, a szem körüli résznek és a száj környékének modellálása, a bajusz és szakáll mintázása, a magas homlok hangsúlyozása az arc átszellemítésére hasonló szobrunkéhoz. Ez a mű viszonylag szintén késői alkotása a mesternek, 1577 után készült. 12 II. Henrik Louvre-beli büsztjének 13 és II. Henrik Saint Denis-beli síremlékén levő fekvő szobra fejének ábrázolásmódja 14 sem idegen a mi Krisztus fejünkétől, akár a fej nyújtott arányait tekintjük, akár a szemöldök karakterisztikus lejtő vonalát, akár a szakáll modellálását vagy a fül formázását vesszük tekintetbe. A síremlék fekvő alakja a mester korábbi időszakából való, míg a mellszobor az 1570-es évekből való műhelymunka. 15 Idézzük szobrunkkal kapcsolatban még egyik jelentős vallásos tematikájú márvány szobrát is a mesternek, mely Szent Ferenc térdelő alakját ábrázolja. 10 8 Babelon, J.: Germain Pilon. Paris, 1927. 15—16, 69. XLII. tábla; Terrasse, Ch.: i. m. 95—97.; B e a u 1 i e u, M.: Description raisonné des sculptures du Musée du Louvre. Tome 2. Renaissance française. Paris, 1978. 218. sz. 140—141. 9 Terrasse, Ch.: i. m. 95. 10 Terrasse, Ch.: i. m. 60. 11 T h i e m e, U. — B e c k e r, F. : Allgemeines Lexikon der Bildenden Künstler. XXVII. Leipzig, 1933. 44. ; T e r r a s s e, Ch. : i. m. 100—101.; B e a u 1 i e u, M. : i. m. 126. 12 Babelon, J.: i. m. XLI tábla; Terrasse, Ch.: i. m. 48, 69.; Babelon, J.-P. : Die Provinzmuseen Frankreichs. München, 1966. 86. 13 G o n s e, L. : La sculpture française. Paris, 1895. 130.; Babelon, J. : Germain Pilon. Paris, 1927. 63. XXXVII. tábla.; B e a u 1 i e u, M. : i. m. 226. sz. 143—144. (Germain Pilon műhelye) 14 Babelon, J.: i. m. VIII. tábla.; Terrasse, Ch.: i. m. 20—21. 15 Terrasse, Ch. : i. m. 67. ; B e a u 1 i e u, M. : i. m. 143—144. 16 Babelon, J.: i. m. XXIX. és XXXI tábla.; Terrasse, Ch.: i. m. 53, 73, 75.
