Garas Klára szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 53. (Budapest, 1979)
MRAVIK, LADISLAS: Stefano Scotto — maître de Gaudenzio Ferrari?
à l'église Grazie. 10 Le Calvaire de Varallo peut être daté d'un peu plus tard que les oeuvres citées jusqu'ici de Gaudenzio, des environs de 1495—1498. 11 La fresque de la Santa Maria délie Grazie, représentant les Rois Mages, peut faciliter l'attribution d'autres oeuvres de Scotto. Les personnages de cette fresque, surtout Saint Joseph, ont des analogies très nettes avec un Calvaire 12 du Musée de Budapest (fig. 41). Jusque-là, il était admis de l'attribuer au cercle de Foppa et de le dater de la dernière décennie du siècle. Entre le Saint Joseph de la fresque Les Rois Mages et le Saint Jean l'Evangéliste du Calvaire de Budapest on observe de fortes ressemblances malgré la technique différente de la fresque et du panneau. Telles sont le drapé particulier du manteau, la forme de l'auréole et la chevelure bouclée. Il nous semble donc possible d'avancer la supposition que le panneau de Budapest est l'oeuvre de Scotto. Les analogies morphologiques permettent de constater que la même personne était l'auteur du Calvaire de Budapest et du panneau de Brera à Milan (fig. 42) dont le 'sujet est analogue, mais plus ample, et qui est de tous les points de vue plus ambitieux. 13 Le tableau de Budapest doit être en gros contemporain aux fresques de la Grazie, donc dater des environs de 1493, celui de Milan par contre semble bien ultérieur, il est marqué par des formes plus pleines, des détails parfois virtuoses, comme par exemple les cavaliers du fond. Connaissant les années d'activité milanaise de Scotto, cette oeuvre peut donc être datée des environs de 1508. Le Christ des deux Calvaires montre également des analogies convaincantes dans l'exécution, surtout les visages et les pagnes dont l'exécution toute particulière trahit le même pinceau (fig. 43 et 45). Encore plus convaincante est peut-être l'identité frappante entre les deux Madeleines (fig. 44 et 46), ainsi que le drapé, presque identique, des manteaux des deux Vierges. La majeure partie des Calvaires lombards-piémontais était inspirée par Vincenzo Foppa. Cependant, l'origine de ce schéma compositionnel est à trouver à Pavie, notamment dans le Calvaire de Donato de'Bardi conservé à Savone. L'influence lointaine de Donato, surtout dans la figure du Christ, peut être 1U Ce tableau, d'une importance toute particulière parmi les oeuvres de jeunesse de Gaudenzio Ferrari, fut identifié par G. Testőri (Mostra di Gaudenzio Ferrari, Vercelli, Museo Borgogna. Milan, 1956. 91, cat. 1.) tout en constatant l'influence de Butinone et de Donato de'Bardi. Cette attribution fut confirmée par Mailé, L.: op. cit. 32. 237 etc; Mailé, L. : Le arti figurative in Piemonte dalle origini al periodo romantico. Turin, s. d. 182 ; V i a 1 e, V. : op. cit. 184. u Mailé, L.: op. cit. 1969. 237 (selon la tradition de la S. Marta de Varallo). 12 No d'inv.: 1312. Peuplier, 119x69 cm. Acheté à Brescia, à Achille Glisenti, en 1895. Dans le manuscrit de Sándor Léderer figure comme école de Foppa; P u p p i, L. : Pitture lombarde del Quattrocento. Arte Lombarda, VII. 2. 1962. 53—55 (peintre lombard de la fin du XV e siècle, réunissant des influences de Foppa et de Ferrara, notamment l'influence de Vicino da Ferrara qui est peut-être identique à Baldassare d'Esté); P i g 1 e r, A.: Katalog der Galerie Alter Meister. Budapest, 1968. I. 496 (Italie du Nord, vers 1500); Le tableau est en cours de restauration. Le fond sombre avec les anges qui entourent le crucifix s'est avéré être un remaniement ultérieur dont l'élimination est en cours. Vu le sujet et les dimensions du tableau, il est probable qu'il fît partie de la rangée supérieure d'un polyptyque, (cf. les exemples suivants: Giovanni Mazone: Polyptyque, Gênes, Santa Maria di Castello; Carlo Braccesco: Polyptyque, Imperia, Santuario di Montegrazie; les polyptiques de Giacomo Serf olio, Pontremoli et Gênes etc.) 13 Milan, Pinacoteca di Brera, cat. no. 730. Bois, 243x143 cm. D'origine inconnue. Ricci, C. : Catalogo délia Pinacoteca di Brera. Bergame, 1908. 200. — Modigliani, E. : Catalogo délia Pinacoteca di Brera. Milan, 1950. 68.
