Garas Klára szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 53. (Budapest, 1979)

SZILÁGYI, JEAN GEORGES: ??ATYP

21. L'extérieur signé d'un moule tarentin. Budapest, Musée des Beaux-Arts il est peu probable de laisser figurer le nom du modeleur de la maquette sur le moule.

34 La grande statuaire témoigne que les copistes ou bien les graveurs de gemmes qui reproduisaient des statues célèbres trouvaient fort naturel d'inscrire leur nom sur la copie sans mentionner le nom du maître de l'original,

35 conformément à la conception d'apprécier plutôt le travail d'exécution dû à l'artisan que la conception spirituelle. Mais il est également bien probable, comme l'attestent les signatures accompagnées du verbe knoirjaev des ateliers de potier grecs

36 et aussi l'analyse 34 J a s t r o w : op. cit. p. 23 et Newhall Stilwell: loc. cit. (ci-dessus, note 20) trouvent le plus vraisemblable que c'est le fabricant de la matrice qui signa son nom. 35 Richter, G. M. A.: Three Critical Periods in Greek Sculpture. Oxford, 1951. p. 45—47; R u m p f, A.: Archäologie II. Berlin, 1956. p. 112—114. 36 Sur le sens des signatures accompagnées du verbe è-noirjoev B e a z 1 e y, J. D. : Potter and Painter in Ancient Athens. Londres, 1946. p. 26; Webster, T. B. L. : Potter and Patron in Classical Athens. Londres, 1972. p. 1—41; Cook, R. M.: JHS