Garas Klára szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 53. (Budapest, 1979)

SZMODISNÉ ESZLÁRY ÉVA: Champagne-i mester Madonnája a 14. század közepéről

Témánkkal kapcsolatban számos olyan 14. századi, főként francia Madonnát tanulmányoztunk, melyeknél előfordul a madár szimbólum.

33 Ezek vagy ülő, trónoló Madonnák, vagy álló, megkoronázott, teljes királyi méltóságukban megjelenő nőalakok. Ügy gondoljuk ikonográfiái tartalmukat helyesen magyarázzuk, ha alkalmazzuk azokat az eredményeket, amelyeket az ikonográfiái kutatás a középkori festészet területén elért. Így szobrunk esetében is a Gyermek kezében levő madár az emberi lelket, emberi szellemet jelenti, bizonyos utalással a feltámadásra. A madár nemcsak a feltámadást, hanem az azt megelőző szenvedést, a passio-t is jelképezi.

34 Hangsúlyoznunk kell itt újra, hogy ez a téma a szobrászatban — vizsgálataink szerint is — Champagne vidékén valóban sokszor előfordul.

35 S minél provinciálisabb az alkotás, annál inkább megnövekszik a madár mérete.

36 A szobrászatban kevésbé hasonlíthatók össze a madarak — éppen elnagyolt ábrázolásuknál fogva — a természetben megjelenő madárral, mint a festészetben. Mégis lényegesnek tartjuk, hogy a madár jelentéstartalma a szobrászattal kapcsolatban is tárgyalásra kerüljön. Tanulmányunk a budapesti Szépművészeti Múzeum Madonnáját mint a 14. század közepéről való érdekes Champagne-i alkotást elemezte, azzal a szándékkal, hogy a francia Madonnákat regionális szempontok szerint feldolgozó külföldi szakirodalomba is bekerülhessen. SZMODISNÉ ESZLÁRY ÉVA 33 V i t r y, P. et B r i è r e, G. : Documents de Sculpture Française du Moyen Age. Paris, 1904. Pl. LXXXXIII. 2, 4.; Lefrançois — Pillion, L.: i. m. 141. 1. 15. és 16. kép, 207. 1., 4. és 6. kép, 219. 1. 16. kép.; A u b e r t, M. et B e a u 1 i e u, M.: Encyclopédie Photographique de l'Art. Sculptures du Moyen Age. Paris, 1948. 96. kép.; Forsyth, W. H.

: i. m. 13., 19., 24. kép.; Schmoll, J. A. gen. Eisenwerth: i. m. 36., 41., 42., 50., 60. kép.; Gotische Bildwerke aus dem Liebighaus. Frankfurt am Main, 1966. 4. sz. 4. kép. 34 F r i e d m a n n, H.: i. m. 9.; A szenvedésre való utalást a tengelice ábrázolással kapcsolatban 1.: The International Style the Arts in Europe Around 1400. The Walters Art Gallery Baltimore. October 23 — December 2, 1962. 7. 1.; Itt szeretném köszönetemet kifejezni Dr. Baranyai Béláné művészettörténésznek, aki gazdag feljegyzésgyűjteményét rendelkezésemre bocsájtotta tanulmányozás céljából. Ezekben a madár motívumának és a passió összefüggéseit vizsgálta. 35 Vi try, P. et B r i e r e, G.: i. m. Pl. LXXXXIII. 2.; Lefrançois — Pillion, L.: i. m. 219. 1. 16. kép.; Forsyth, W. H.: i. m. 13. és 24. kép.; Schmoll, J. A. gen. Ei sen Werth: i. m. 60. kép.; Gotische Bildwerke aus dem Liebighaus. 4. sz.; 4. kép.; B 1 o c h, P.

: i. m. 5. kép. 36 L e f r a n ç o i s — P i 11 i o n, L. : i. m. 216. 1.