Garas Klára szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 53. (Budapest, 1979)

SZIGETHI, AGNES: Remarques sur notre collection de la peinture florentine du XVIIe siecle

Pignoni était à peine plus jeune que Furini, mais lui a survécu de presque un demi-siècle. C'est plus tard, dans la seconde moitié du siècle que s'accentue dans la peinture florentine l'influence de Pietro da Cortona qui avait donné à Florence un de ses chefs d'oeuvre dans la décoration de la Sala délia Stufa du Palazzo Pitti. Son ascendant se fait sentir dans l'art de plusieurs membres de la famille Dandini, avec le plus de force chez Pier Dandini à qui nous pouvons attribuer une des nouvelles acquisitions de notre musée'

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'' (fig. 113). Dans cette Bacchanale de Pier Dandini on reconnaît à première vue l'inspiration venue de Cortona qui est décisive, mais on ne peut pas ne pas y voir des éléments pris à Furini, tant dans le coloris aux ombres bleuâtres que dans le maniement du clair-obscur, et même dans le motif du détail nu du petit faune du côté gauche. Une source littéraire démontre que Pier Dandini avait des relations proches avec des oeuvres de Furini dont il pouvait connaître ainsi directement le style. Un sonnet de Fagiuoli'

10 nous apprend que „... Signor Pier Dandini famoso pittore cui de qualche tempo era stata velata in parte una nuda femminile di mano del Furino". La confrontation du tableau de Budapest avec le Serpent de Bronze''

7 au Museo Bardini de Florence et avec le Festin de Balthazar, signé, conservé à Moscou/'

8 rend incontestable l'attribution. Partant de la datation du tableau Bardini, suivant Gregori/'

9 on ne peut pas dater la Bacchanale d'après des années 70, même selon mon sens un peu plus avant, comme la peinture garde beaucoup de la manière tourbillonnante de Livio Mehus, tandis que la peinture à Moscou doit se dater d'une période ultérieure, plus sèche, des environs de 1700, à en juger d'après son tableau à San Giovannino dei Cavalieri à Florence/'" Lanzi dit sur Pier Dandini que ,,Questo pittore supero gli altri Dandini nel talento, e viaggiando più che veruno di questi gli vinse nella cognizione degli esteri: cosi non avesse voluto di superargli anco nel guadagno. Per tal sete egli attese a far troppe opère, contentandosi di una certa mediocrita di studio che in qualche modo compensa con una franchezza di pennello sempre ammirabile. Ove fu pagato più generosamente, mostro di essere valentuomo."

51 La caractéristique donnée par Lanzi 69.3) publié comme oeuvre d'un peintre florentin de la première moitié du XVIle siècle (Bulletin . . . 1973 41, p. 66, fig. 45), dont les rapports avec Cigoli sont indiqués dans l'article, montre certains éléments de style qui rappellent fortement Pignoni: la rapidité de l'exécution, le flottement passionné, évoquant presque Cecco Bravo, des draperies, l'expression particulière du visage de Saint Etienne, si proche de la Sainte Cécile de la collection Donzelli (Gregori: 70 Pitture

. . . op. cit. 53). Partant du dessin publié par Ewald (Simone Pignoni.. . op. cit. fig. 41), nous tenons pour probable que le dessin à craie rouge de notre collection, représentant une Sainte femme auquel mon attention fut attirée par mon collègue aimable Iván Fenyő décédé récemment qui ne manquait jamais d'intérêt et de volonté d'aider ses collègues dans leur travail, est également oeuvre de Pignoni. Traditionnellement le dessin a été attribué à G. Reni, puis selon les inscriptions sur le passe-partout, il a été donné à B. Mancini? par Hoffmann, E. : à Marinari? par Gregori; à F. Curradi? par Zentai, L. et finalement à Pignoni par Pouncey (fig. 112). 45 N° d'inv.: 77.4. Toile, 112x96 cm. Mentionné par Bigongiari: L' „Eccedente Bellezza" . . . op. cit. 37 note N° 3. 17 G r e g o r i : 70 Pitture ... op. cit. 55, fig. 30. 48 Vystavka Italyanskoy Jivopissi 17—18 Veka. Catalogue d'exposition, Moscou, 1961. 28. 49 Gregori: 70 Pitture ... op. cit. 55. r>(l Rudolph, S.: Mecenati a Firenze tra Sei e Settecento. III. Le opère. Arte Illustrata. 1974. No 59. 289, fig. 9. 51 Lanzi: op. cit. 231.