Garas Klára szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 53. (Budapest, 1979)
EMBER, ILDIKÓ: Trois natures mortes aux poissons d'Utrecht
tableaux, mais leur authenticité est certaine. Il paraît que le maître n'était pas absolument conséquent dans l'écriture de son nom. Un exemple intéressant en est offert par une nature morte 5 dans une collection particulière allemande, où à droite, en bas, la lettre „J" est formée de la hampe de la lettre ,,B" tout comme dans la signature du tableau de Budapest, et la date aussi est 1646, mais où le tableau est signé encore une fois, avec des lettres JDB réunies et avec une date dont le dernier chiffre n'est pas tout à fait lisible (1644 ou 47). Une autre nature morte aux poissons" datant de 1650 n'est signée qu'avec les initiales réunies. Cependant, sans, tenir compte de la signature, ces tableaux servent de bonnes analogies partant des motifs et de leur arrangement. Du point de vue de la composition, la plus proche analogie du tableau de Budapest est une oeuvre sans signature, plus exactement munie d'une fausse signature ,,AvBf", qui se trouve dans une collection particulière au Danemark. 7 Devant le paysage de fond, qui monte faiblement telle une coulisse, les paniers et les poissons entassés sont placés d'une manière quelque peu plus soulignée que sur le tableau de Budapest. Dans les trois cas où, sur le tableau de Bont, la nature morte est placée dans un paysage, on est frappé de la différence entre la manière de représenter le premier plan et le fond. Les poissons ont non seulement des proportions plus importantes, leur exécution est aussi supérieure à celle du fond, même sur le tableau d'Utrecht qui est le dernier et de la meilleure qualité. Le paysage est fait en gros, il est plutôt indiqué, et sur le tableau de Budapest il fait l'impression d'être inachevé. Il est improbable qu'un autre maître ait encore travaillé sur ces tableaux, on y sent plutôt le manque d'assurance d'un peintre, spécialisé dans la représentation des poissons, mais n'ayant pas de pratique dans les paysages. Les contours diffus, le ciel et l'eau qui se confondent presque, sont loin de rappeler les vagues au tracé énergique, les figures toujours caractéristiques de Willaerts. 8 A propos de ce tableau il convient donc d'écarter le nom d'Adam Willaerts, il faut y reconnaître par contre l'oeuvre authentique d'un maître intéressant et rare. Nous savons par contre avec certitude que Willem Ormea (1611—1665) avait collaboré avec divers membres de la famille Willaerts. Nous disposons 5 Nature morte aux poissons, sur une table. Bois, 55x71 cm. Braunschweig, Hünerberg, 8 III 1956, No 19 repr., ensuite ibid. 9 V 1957. Plus tard à Hannover propriété de H. A. Wanner. — Selon V. d. Watering (Rjb. dok.) une des signatures est un faux. Partant de la seule photo nous ne pouvons pas prendre position. La calligraphie de la signature „JBont 1646" est absolument identique à celle du tableau de Budapest qui est indiscutablement de la couche originale de couleur. — Nous avons connaissance, grâce à une description, d'un autre tableau signé, daté de 1646, et où la signature est également JBont: Poissons, Bois, 35,5x74,5 cm. Amsterdam, Müller 1905. Juin. N° 40. (Probablement c'est ce qui est cité dans le Thieme-Becker Lexikon comme tableau figurant à l'exposition de 1907 à Rotterdam et provenant d'une collection particulière de la ville.) (1 Bois, 54x74 cm. Signé en bas, à gauche, sur le bord de la table: JDB (enlacés) 1650. Copenhague, Bruun Rassmussen, 1964, 30—IV. — 13 V. No 1230. repr. (Collections. J. Leinberg et autres.) 7 Nature morte aux poissons dans un paysage. Toile, 98,8x127 cm. Collection Ester Sadolin, Drag»r. No d'inv.: 413, comme A. v. Beyeren. — Poul Gammelbo: Dutch Stille Life Paintings from 16th — 18th Centuries in Danish Collections. 1960. No 75. A été inaccessible pour moi. 8 B o 1, L. J.: Die holländische Marinemalerei des 17. Jahrhunderts. Braunschweig, 1973. 329. Note 165.: „Jan de Bont... hatte keine Beziehung zu Willaerts."
