Garas Klára szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 53. (Budapest, 1979)

GERSZI, THÉRESE: L'influence de Pieter Bruegel sur l'art du paysage de David Vinckboons et de Gillis d'Hondecoeter

au milieu, donnée à travers le feuillage sur un groupe de maisons ensoleillées.

18 A ces trois tableaux est fortement lié l'un des dessins de Kupferstichkabinett de Berlin publié déjà plusieurs fois comme oeuvre de Gillis van Coninxloo ou bien exécutée d'après lui.

19 (fig. 89) Il figurait à l'exposition de dessins cimentionnée de Berlin, Pieter Bruegel als Zeichner, avec point d'interrogation, comme copie d'après Coninxloo et avec la remarque qu'il était proche du style du dessin de David Vinckboons.

20 J. G. van Gelder, en 1976, dans une de ses lettres, m'a écrit qu'il attribuait le dessin à Vinckboons.

21 Son attribution est parfaitement soutenue par les résultats de l'examen minutieux des détails du dessin. Dans la représentation du feuillage, le dessin, composé de lignes calligraphiques pleines de force des groupes de feuilles, est tout à fait pareil à celui des détails du feuillage du dessin de Hambourg de même qu'à celui de la page de Weimar ci-publiée. Le premier arbre de gauche, à peu de feuilles, présente une étroite affinité, par le dessin des branches et la répartition des groupes de feuilles, avec le premier arbre de gauche du dessin Forêt avec bonne compagnie de Darmstadt. En comparaison des analogies mentionnées, le dessin produit une impression un peu différente causée par ce que tous les détails du dessin de Berlin sont exécutés à la plume, complétés au lavis, tandis que sur les feuilles de Hambourg, de Darmstadt et de Weimar le pinceau joua un rôle important également dans l'exécution des détails. Dans la suite la question se pose si le dessin doit être pris pour une oeuvre indépendante ou bien pour une copie et s'il est copie, d'après qui il fut exécutée. Le dessin a été lié à l'art de Coninxloo non seulement par son analogie de motifs et de la composition aux oeuvres de Coninxloo, mais par l'inscription du revers de la feuille aussi. L'hypothèse fut également soutenue par ce que le tableau Paysage avec Tobie et l'ange du musée de Mannheim (Städtisches Reissmuseum) pris pour copie d'après Coninxloo, comporte, sur le côté droit, une représentation fort analogue.

22 Dans son article publié dans De Gulden Passer, W. Wegner a présenté, comme copie d'après Coninxloo, un dessin (Florence, Uffizi)

23 bien proche du tableau dont les caractéristiques stylistiques, comme l'a déjà signalé Kloek aussi,

24 parlent en faveur de la main de Vinckboons. 18 Ce type de composition préoccupa Vinckboons plus tard aussi, de sa période d'environ 1610 nous connaissons deux tableaux analogues du maître: l'un est conservé dans le musée de Varsovie, l'autre (qui est perdu) appartenait à l'ancien musée de Berlin. Europäische Landschaftsmalerei 1550—1650. op. cit. n° du cat. 118.—

Goossens, K.: op. cit. fig. 10. 19 Bock, E. — Rosenberg, J.

: Die niederländischen Meister. Beschreibendes Verzeichnis sämtlicher Zeichnungen. Berlin, 1930. 25, N° d'inv. 12958, pl. 22 (G. van Coninxloo); Franz, H. G.: Niederländische Landschaftsmalerei im Zeitalter des Manierismus. Graz, 1969. 277, fig. 434 (il figure, dans le texte, attribué à G. van Coninxloo, tandis que dans la liste des figures comme copie d'après Coninxloo); Wegner, W.

: Zeichnungen Gillis van Coninxloo und seiner Nachfolge. Oud Holland 1967. 205; fig. 9 (suivant de G. van Coninxloo); G e r s z i, T.: op. cit. 227—228; fig. 27 (il se pose la question s'il fut vraiment exécuté d'après une oeuvre de Coninxloo, puisque nous connaissons des représentations analogues d'autres maîtres aussi qui remontent, toutes, aux paysages forestiers de Pieter Bruegel). 20 Pieter Bruegel d. Ä. als Zeichner, op. cit. n° du cat. 148. 21 G e r s z i, T. : op. cit. note 64. 22 F r a n z, H. G. : op. cit. fig. 429. 23 Wegner, W.

: Nachträge zu Gillis van Coninxloo. De Gulden Passer 53, 1975, 403—404; fig. 1. 24 Kloek, W. Th.: Beknopte Catalogus van de Nederlandse tekeningen in het Prentenkabinet van de Uffizi te Florence. Utrecht, 1975, n° du cat. 304.