Garas Klára szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 53. (Budapest, 1979)
GERSZI, THÉRESE: L'influence de Pieter Bruegel sur l'art du paysage de David Vinckboons et de Gillis d'Hondecoeter
L'INFLUENCE DE PIETER BRUEGEL SUR L'ART DU PAYSAGE DE DAVID VINCKBOONS ET DE GILLIS D'HONDECOETER Dans la collection de dessins du musée de Weimar figure un dessin de paysage de grand format, Attaque de pillards dans la forêt, attribué à Jan Brueghel (fig. 88). 1 Le dessin à la plume d'effet presque pictural au lavis gris et gris bleu qui représente d'un côté la forêt, de l'autre la vue donnée sur la plaine, rappelle vraiment les paysages de Jan Brueghel, mais son style de dessin l'attribue incontestablement à David Vinckboons. Les détails, ainsi le dessin décoratif de l'écorce des troncs, le dessin calligraphique des feuilles, puis celui réduit en formes cubistes des figures, parlent, avec la certitude d'une signature, en faveur de Vinckboons. Ses analogies les plus proches sont constituées par le dessin de Hambourg du maître, Paysage forestier avec tentation du Christ 2 dont la structure fondamentale de composition s'en rapproche également et par le dessin de Londres, Le fils prodigue comme porcher 3 ' dont le style de dessin est tout à fait semblable. La répartition des arbres de la lisière de la forêt, avec l'arbre de gauche et celui du milieu accentués et le groupe d'arbres en demi-cercle derrière eux, rappelle la solution structurale de la composition de l'artiste, Fête dans le parc, datée de 1601 et connue d'après la gravure de Nicolaes de Bruyn/' Une composition analogue peut être observée dans son tableau de 1603, Forêt avec attaque de pillards (Nantes, Musée des Beaux-Arts), à la différence que sur le côté droit du tableau on ne peut voir qu'une petite clairière. 5 Ces analogies de la première décennie du XVII e siècle nous permettent de dater le dessin de Weimar de la première période de Vinckboons. A cette période Vinckboons fut fortement intéressé par le thème du paysage forestier. En dehors des représentations ci-mentionnées, toute une série en témoigne: Lisière du bois avec une compagnie faisant de la musique d'environ 1601 (Pommersfelden, Schörnbornsche Gemäldegalerie), Forêt avec chasseurs de 1602 (Stockholm, collection Perman) ß et sa variante de Dresde, probablement 1 Weimar, Kunstsammlungen, Schlossmuseum. No d'inv. KK 4519. plume brune, lavis brun, gris et gris bleuâtre, rehauts de gouache blanche, 352x490 mm. 2 Hamburger Kunsthalle, Kupferstichkabinett. N° d'inv. 22648. Pieter Bruegel d. Ä. als Zeichner. Herkunft und Nachfolge. Berlin, Staatliche Museen Preussischer Kulturbesitz, Kupferstichkabinett, 1975. no du cat. 279. fig. 306. 3 P op h a m, A. E. : Catalogue of Drawings by Dutch and Flemish Artists preserved in the Dep. of Prints and Drawings in the British Museum. Londres, 1932, 188 (no 4), pl. LXXIV. (La troisième feuille d'une série de quatre dessins reproduite en gravure par J. C. Visscher en 1608). 4 Wurzbach 99 — Goossens, K.: David Vinckboons. Anvers—La Haye, 1954. fig. 4. B G o o s s e n s, K. : op. cit. fig. 11. 6 Goossens, K.: op. cit. fig. 7—8.
