Garas Klára szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 53. (Budapest, 1979)

BALOGH, YOLANDE: Questions de la peinture murale de la Renaissance tardive en Transylvanie

77. Lettre de noblesse d'István Nagybányai Csengeri Képíró. 1632. (détail) somptueuse est au fond une composition pittoresque faite de motifs figuratifs. Le centre accentué en est le champ ovale avec le blason proprement dit; audessus du champ on voit le blason Báthory, des deux côtés une figure féminine allégorique tenant à la main les instruments signes de métiers. Le champ ovale est accompagné d'une pair de putti en haut et en bas, les putti en haut tiennent les armoiries Báthory placées en cartouche. Dans l'ensemble, ce sont les figures de caractère décoratif qui dominent, les figures féminines allégoriques et les putti. Dans la Renaissance tardive, à l'époque du maniérisme, un motif fort préféré surtout dans la peinture murale monumentale, était l'utilisation du corps humain de caractère allégorique et dans un but décoratif. Le point de départ de cette tendance est l'oeuvre de Michel Ange, la chapelle Sixtine. A partir de ce temps les maîtres italiens concevaient plusieurs fois des compositions pour des peintures murales où les figures humaines, leurs poses et gestes, étaient utilisés pour remplir d'une manière décorative les cadres architecturaux peints. La lettre de noblesse Bielfft est en rapport incontestable