Garas Klára szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 52. (Budapest, 1979)

KAPOSY, VÉRONIQUE: Maîtres français suivant la voie du néoclassicisme

MAÎTRES FRANÇAIS SUIVANT LA VOIE DU NÉO-CLASSICISME L'analyse de l'histoire du néo-classicisme devenait depuis une vingtaine d'années l'une des tâches majeures de la recherche de l'histoire de l'art. L'intérêt croissant qui se manifestait dans la seconde moitié du XVIII

e siècle envers les monuments conservés et nouvellement découverts de l'art antique, la conception théorique des exigences artistiques et esthétiques de l'époque, puis l'apparition de l'effet d'ensemble de celles-ci dans toutes les sphères des beauxarts et des arts décoratifs, ainsi que les traits caractéristiques du nouveau style, leur influence réciproque sur l'art des différents pays, enfin sa transition au romantisme sont des questions qui occupent jusqu'à nos jours une place centrale dans les recherches. D'importantes synthèses, des expositions

1 présentant une immense matière, rendent accessibles les oeuvres des maîtres les plus marquants de cette époque. Des oeuvres inconnues jusque-là furent découvertes, et l'attention tourna sur les petits maîtres aussi. Ces nouveaux résultats ont ouvert devant nous aussi la possibilité d'identifier des feuilles inconnues de différents dessinateurs français et de les rattacher à certaines périodes de l'histoire du néo-classicisme. Dans le procès de la formation du néo-classicisme, l'apparition des thèmes antiques devenant de plus en plus fréquents depuis le XVII

e siècle avait aussi un rôle important en France. L'exposition organisée en 1973 au Louvre a démontré que le tableau de Poussin „La mort de Germanicus", peint en 1627 pour le cardinal Francesco Barberini (aujourd'hui à Minneapolis, Institute of Art),

2 servait de modèle de composition aux artistes du XVIII

e siècle, voire du début du XIX

e

. Ce tableau, qui, pendant presque deux siècles, avait inspiré les peintres, puisa son sujet à la littérature antique, aux Annales de Tacite. Le même livre était la source pour les représentations ultérieures de l'histoire de Germanicus. A partir de la seconde moitié du XVIII

e siècle on rencontre de plus en plus souvent dans la peinture européenne la scène où Agrippine transporte les cendres 1 H a w 1 e y, H. : Neo-Classicism. Style and Motif. The Cleveland Museum of Art. 1964; The Age of Neo-Classicism, Londres, The Royal Academy et Victoria and Albert Museum. 1972; S é r u 11 a z, A.: Le néo-classicisme. Dessins français de 1750 à 1825 dans les collections du Musée du Louvre. Paris, 1972 ; C a i 11 e u x, J. : Autour du Néoclassicisme. Paris, Galerie Cailleux. 1973; French Painting 1774—1830, The Age of Revolution. Paris-Detroit-New York, 1974—75; Sérullaz, A. — Lacambre, J. — Vilain, J.

: Le Néo-Classicisme français. Dessins des Musée de Province. Paris, 1974 —75; De Watteau à David. Peintures et dessins des Musées de province français. Bruxelles, 1975, Exhibition of French Drawings, Néo-Classicism. Heim Gallery, London, 1975. 2 Rosenberg, P.

: La „Mort de Germanicus" de Poussin du Musée de Minneapolis. Les dossiers du département des peintures. No 7. Exposition du Louvre. Paris, 1973.