Garas Klára szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 52. (Budapest, 1979)

POGÁNY-BALÁS, EDITH: Remarques sur la source antique du David d'Andrea del Castagno a propos de la gravure d'Antonio Lafreri d'apres les Dioscures de Monte-Cavallo

21. Dioscures du Monte Cavallo. Rome 22. Andrea del Castagno: Le jeune David. Washington, National Gallery of Art d'inspiration. Les spécialistes acceptèrent la définition de Warburg jusqu'à nos jours et signalaient la modification du sens du geste'

5 constatée également par Warburg. Le peintre transforma le vieillard en un jeune homme, et à la manière florentine, équilibra le geste. L'analyse poussée de l'oeuvre, tout en tenant mieux compte des différentes sculptures Niobide-pédagogue, ainsi que du complément ajouté par Warburg à sa constatation, notamment que le modèle direct ne devait pas être le Niobide-pédagogue de Florence, conduisirent à certaines modifications des constatations au fond très justes. Le héros biblique, victorieux, s'élance d'un paysage rocheux, à horizon bas. L'ordre saccagé des nuages blancs sur le ciel bleu, la tunique agitée par le vent de l'adolescent, font un effet de mouvement. Cette jeune figure, pieds nus, la gauche élancée vers le haut, la droite pendante tenant une arme, s'élève du paysage du fond, vue en perspective d'en bas, isolée, revêtue d'une monumentalité sculpturale. David ne forme pas une unité harmonieuse avec son mi3 G o m b r i c h, E. H. : Aby Warburg. An intellectual Biography. Londres, 1970. p. 247; Moreno, P.: Il reliasmo nella pittura greca del IV. secolo A. C. Rivista dell'Istituto Nazionale d'Archeologia e Storia dell'Arte. N. S. XIII—XIV. Rome, 196465. p. 95.; Settis, S.: Immagini délia meditazione, dell'incertezza e del pentimento nell'arte antica. Prospettiva. Rivista dell'arte antica e moderna. 1975. No 2. p. 16.