Garas Klára szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 51. (Budapest, 1978)

AGGHÁZY, G. MARIE: „Locus amoenus" et „vinculum delictorum" dans l'art de la Renaissance

ci ne sépare pas et ne lie pas, au contraire elle permet au survivants d'y jeter un regard. L'emplacement de la grille — dans l'ouverture du mur — ne fut permis que bien plus tard, en 1488.

27 Dans l'église Impruneta, la chapelle de la Vierge est l'oeuvre de Luca délia Robbia et de Michelozzo, des années 1453 —1456. La grille installée dans le rempart entourant la construction a un caractère de protection.

28 Le même motif peut donc servir différents buts. Son caractère de lien détenant se montre uniquement sur le sarcophage de Verrocchio et autour de celui-ci avec une parfaite beauté de forme. A la fin quand nous ajouterons encore les remarques écrites de Léonard à propos des cérémonies funéraires, on notera une ironie décidément amère dans le «Codex Atlantique» au verso de la feuille n° 145: « Delli ufitj funerali e processioni e lumi e câpane e côpagnia. Agli omini saran fatti grandissimi onori e pompe sanza lor saputa.« et dans le même livre, au verso n° 370 : »De'frati che spedendo parola ricevuono de grâ ricchezze e danno il paradiso. Le invisibili monete fara triôfare molti speditőri di quelle ... etc. ^

29 Ces données, l'emploi des « nodi » et des « gruppi » peut être considéré plus signifiant que les anciennes décorations lombardes ou le développement des motifs pareils chez B. Butinone, B. Zenale et Bramante.

30 L'étude de M. G. Troescher attribue également un sens plus profond aux liens sculptés sur la colonne de la porte de S. Michèle à Pavie. Au Musée des Beaux-Arts à Budapest le tronc d'une colonne lombarde de XII

e siècle, richement sculptée (fig. 52), est en relation avec celle-ci.

31 Selon le témoignage des écrits de Léonard les oeuvres d'art, leur perfection de forme, cachent peut-être une critique voilée des artistes de la Renaissance contre leur mécènes. MARIE G. AGGHÁZY 27 Pope — Hennés s y, J.: Italian Renaissance Sculpture. London. 1958. Fig. 68. ; M a r k h a m — Schulz, A. : The Sculpture of Bernardo Rossellino and his Workshop. Princeton. New Jersey. 1977. pp. 69—74. 114—417. Fig. 120. ^Planisci&L.: Luca délia Robbia. Wien. 1940. p. 39. Fig. 61. 29 R i c h t er, J. P. : The Literary Works of Leonardo da Vinci, Compiled and edited from the original manuscrits. I, II, London. 1970. II, p. 294. No 1294. p. 301. No 1296. 30 F um galli, G.: Leonardo ieri e oggi. Pisa. 1959. p. 51.; Reti, L.: (red.) Leonardo Künstler, Forscher, Magier. Frankfurt a/M., 1974. pp. 35—37.: Brizio, A. M.: Der Maler. Fig. 37/1. 38/1. 31 Troescher, G.: op. cit. p. 30.; Balogh, J.: Katalog der ausländischen Bildwerke des Museum der Bildenden Künste in Budapest. I, II, Budapest. 1975. I, p. 34. No 8. II, Fig. 8.