Garas Klára szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 51. (Budapest, 1978)
SZIGETHI, AGNES: Un tableau inédit de Wouter Crabeth
gie entre les types de femme du tableau de Budapest et la Judith de Toulouse' 20 peut remonter à un des liens dans les rapports français chez le peintre de Gouda, peut-être à l'utilisation d'un modèle identique. Il va sans dire que l'expression des mêmes types est tout à fait différente chez les deux maîtres de caractères différents: cette beauté racée, dramatique chez Valentin, prend chez Crabeth le rôle de l'ingénue. Le doux clair-obscur du tableau de Budapest, sa surface lisse évoque le Tournier du City Art Museum 21 de St. Louis dont son ton retenu, paisible, est proche, et ce non seulement en comparaison des scènes de genre de Honthorst peintes en Hollande, mais aussi des tableaux de Honthorst au sujet profanes exécutés en Italie. Nous n'avons qu'à nous référer aux Noces (Palazzo Pitti) ou au Banquet avec joueur de luth 22 dont le ton plus vulgaire, les effets de lumière moux, vaporeux, de l'éclairage artificiel, sont absents dans le tableau de Crabeth. Mais aussi, l'expression douce, un peu rêveuse, des personnages du tableau de Budapest évoque Renieri du moment de la Tête d'enfant à Dijon, 23 et du David au Museo Civico de Padoue 2 ' 1 , et la manière de notre tableau n'est pas loin non plus des clairs effets de lumière, de la matérialité des vêtements du Carnaval à Varsovie. 25 D'ailleurs, l'influence de Renieri ne se limite pas, parmi les Néerlandais, au seul Crabeth. On la découvre aussi dans le style de Bijlert, qui montre bien des parallélismes avec Crabeth, du moins dans une période de sa carrière. Des témoignages en sont le Saint Sébastien exécuté en 1624 et VEntremetteuse (Brunswick) datée de 1626. 2fi Ces oeuvres révèlent des affinités avec celles de Renieri de sa période post-romaine (ou de la fin de sa période romaine?), tandis que dans le style des Cinq sens (Hannover) 27 on voit s'ajouter l'influence de Johann Liss. Vu que Liss était également membre du Bent et que son séjour à Rome coïncide avec les années précédant le départ de Bijlert, celui-ci devait connaître des oeuvres de Liss. L'influence directe du Caravage ne se fait pas sentir dans les oeuvres citées ci-haut de Bijlert tout comme elle est absente dans la Vocation de Matthieu 2 ^ dont la rigidité raboteuse, l'expression banale, dépouillée de toute spiritualité, est bien loin du style du grand maître. 20 B r é j o n, A. — C u z i n, J. P. : Valentin et les Caravagesques Français. Catalogue d'exposition, Rome —Paris, 1974. No 45. Le même type est représenté par le tableau, coupé en deux, représentant le repentir de Marie-Madeleine: C u z i n, J. P.: Pour Valentin. Revue de l'Art. 1975/28. p. 55. 21 S p e a r, R. B. : op. cit. No 69. 22 B o r e a, E. : Caravaggio e Caravaggeschi nelle Gallerie di Firenze. Catalogue d'exposition. Florence, 1970, No 26—27, p. 44—45. ' z ' Valentin et les Caravagesques Français. No 44 p. 144, 21 Valentin et les Caravagesques Français, p. 100, fig. 6. 25 Valentin et les Caravagesques Français. No 29. 26 Hoogewerff, GIT J.: Jan van Bijlert, Schilder van Utrecht. Oud Holland, 1965/1. p. 12, fig. 2—3. Ces'oeuvres évoquent toutes le type de femme et les tendres effets du lumière du tableau à Varsovie et de celui de Renier à Lyon, publié récemment: Bréjon, A. — C u z i n, J. P.: Une oeuvre de Nicolas Régnier. Bulletin des Musées et Monuments Lyonnais. 1976/4, p. 455—466. 27 Hoogewerff: Oud Holland 1965. fig. 13. L'importance de Renieri est soulignée en rapport avec les oeuvres de Rome de Liss : S p e a r, R. E. : Johann Liss rediscovered. The Art Bulletin, 1975/4. p. 487. Vu que Liss était également membre du Bent et que son séjour à Rome coïincide en gros avec les années précédant le départ de Bijlert, ce dernier pouvait connaître les oeuvres de Liss. 28 Hoogewerff: Jan van Bijlert. Oud Holland, 1965. p. 33.
