Garas Klára szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 50. (Budapest, 1978)

MRAVIK, LADISLAS: Trois peintures de Paolo da Caylina

TROIS PEINTURES DE PAOLO DA CAYLINA Dans les collections du Musée des Beaux Arts on trouve plusieurs peintures renaissance, provenant de Brescia et encore non identifiées. La plupart en furent acquises à la fin du XIX

e siècle, sous le directorat de Károly Pulszky, dans la plupart des cas chez des antiquaires de Brescia. Malheureusement, elles sont en assez mauvais état en conséquence d'anciennes interventions incompétentes de restaurateurs, ou de mauvaise conservation aux dépôts. Jusqu'à nos jours, ces peintures n'avaient pas occupé une place importante dans les recherches, ce qui explique peut-être que leur restauration complète n'a toujours pas eu lieu et que la conservation ne vise qu'empêcher leur détérioration. Ici, nous soumettons à l'examen trois oeuvres de ce groupe, deux peintures murales transposées sur toile, et une toile. Au moment de dresser le dernier catalogue des collections de peintures, les trois peintures furent considérées comme oeuvres datant des alentours de 1520, provenant de l'école de Brescia. L'attribution exacte des deux peintures murales (fig. 46 et 47) est relativement facile à l'aide de l'élucidation de certaines données. Les deux proviennent de l'antiquaire de Brescia, Achille Glisenti. Selon sa facture, elles avaient à l'origine appartenu à la décoration picturale de l'église San Cassiano à Brescia. L'une d'elles représente la Cène, l'autre le Lavement des pieds.

1 Il y a quelque temps déjà, György Gombosi a établi qu'elles faisaient partie de la série de la Passion à la Galerie de Brescia-, série dont l'attribution peut être tenue pour absolument certaine, elle est l'oeuvre de Paolo da Caylina le jeune. Ce maître est une figure remarquable, bien que relativement peu connue, de la peinture renaissance à Brescia. Son renom réduit s'explique par son style de transition, non encore mis au clair. De la manière rigoureuse, pesante, correcte, en somme caractéristique du quattrocento, propre à Vincenzo Foppa, il évolue vers le cinquecento mais sans atteindre les formes claires que l'on voit dans l'art du grand trio de Brescia, Romanino, Moretto et Savoldo. Les mentions anciennes se rapportant à lui ont créé en outre beaucoup de confusion; c'est que son vrai nom était caché par le fait qu'il était neveu et héritier de Vincenzo Foppa, maître le plus important de l'école de Brescia, dont il a repris la maison, l'atelier et, très probablement, une partie des clients, et de plus, en tant que garant de la continuité de l'atelier Foppa, il est fort probable qu'il se fût servi du nom de Foppa. Les données archivistiques de 1523 établissent, elles aussi, qu'il avait 1 P i g 1 e r, A.: Katalog der Galerie Alter Meister. Budapest, 1967. 94—95. No d'inv. du Lavement des pieds 1311, ses dimensions: 201 x 164 cm, No d'inv. de la Cène 1371, ses dimensions: 181 x 300 cm. Les deux sont transposés sur toile. 1 G o m b o si, G. Moretto da Brescia. Basel, 1943. 77.