Garas Klára szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 50. (Budapest, 1978)
KAPOSY, VÉRONIQUE: Oeuvres de Jean-François Millet au Musée des Beaux-Arts de Budapest
ture en bleu s'est effacée au point d'être illisible. Le caractère du paysage et aussi la méthode du tracé et du coloriage sont identiques sur les trois feuilles. Il y a en outre des analogies avec les dessins à la plume de Millet faits en 1866 1(5 et ce jusque dans le rythme que les chemins étroits et les trouées impriment à la côte de la colline aux contours homogènes. La tache de couleur plus vive que l'on voit au premier plan ne fait que souligner la méthode graphique dont le fond est tracé. En 1868, lors de son troisième voyage à Vichy, Millet pouvait très peu y travailler à cause de sa maladie, ainsi les trois dessins étaient-ils exécutés en 1866 ou 1867. C'est de la même période de la carrière de Millet que date le pastel représentant le Puy de Dôme qui est exposé dans la Galerie des Tableaux Modernes du Musée des Beaux-Arts. 17 Quittant Vichy en été 1866, l'artiste, invité par son ami Chassaing, partit pour Clermont-Ferrand. Après avoir visité la ville, il fit des excursions aux environs et au Mont-Dore, pour passer ensuite huit jours près de Chambron, à la ferme „Dyane", dont le souvenir est gardé par le dessin à la plume conservé à Ashmolean Museum d'Oxford. 18 Ce voyage a produit un grand effet sur Millet. Après son retour, le 19 juilet, il écrit de Barbizon: ,,J'ai la tête pleine de tout ce que nous avons vu ensemble en Auvergne. Tout cela me danse pêle-mêle dans là cervelle; terrains calcinés, roches aiquës, effondrements, aridités et fraîcheurs. La gloire de Dieu arrêtée sur les hauteurs et d'autres hauteurs coiffées d'obscurité. J'espère que toutes ces choses-là vont finir par s'ordonner et se ranger chacune dans son casier." 10 Le Puy de Dôme est resté un souvenir inoubliable pour Millet. Ce mont immense, qui coupe les nuages, se voit non seulement sur notre pastel, 20 il est présent également dans le fond d'autres oeuvres du maître. 2 ' Il est certain que ce pastel représentant le mont à effet grandiose précède les oeuvres où, derrière les personnages du premier plan, il apparaît dans le fond, on dirait en guise de décor. A cette période-là Millet travaillait beaucoup au pastel et ces oeuvres étaient du goût de Francis Petit, de Fréret, mais la plupart était quandmême acquise par le collectionneur Emile Gavet. Il passait la seconde moitié de l'année 1866 dans un travail ininterrompu où il utilisait les croquis faits pendant le voyage. C'est à cette période que le paysagiste s'accuse de plus en plus en lui, comme l'écrivit Alfred Sensier, auteur de la première monographie sur l'artiste. 22 10 Le sentier, près Vichy et Le plateau et la roche des Monaux. Paris, Louvre. Catalogue de l'Exposition de J.-F. Millet. Paris, 1975. Nos 206, 209. 17 No d'inv. 4438, pastel, 55 x 68,2 cm. Signé: »J.-F. Millet.« C s á n k y, D.: Országos Magyar Szépművészeti Múzeum. A XIX. és XX. század külföldi mesterei (Musée National Hongrois des Beaux-Arts. Maîtres étrangers des XIX e et XX e siècles). Budapest, 1939. p. 70 et repr.; Országos Szépművészeti Múzeum. A Modern Külföldi Képtár Katalógusa (Musée National des Beaux-Arts. Catalogue de la Galerie des Tableaux Modernes) Budapest, 1950. salle IV. No 4.; G e n t h o n, I. : From Romanticism to Post-Impressionism, French Paintings in Hungary. Budapest, 1964. No 11 (Vers 1870). Exposé à l'étranger: Martin-Méry, G.: 1874 Naissance de lTmpressionisme. Bordeaux, 1974. No 73. 18 Catalogue de l'Exposition de J.-F. Millet. Paris. 1975. No 210. 1:1 Sensier, A. — M a n t z, P. : op. cit. p. 298. 20 Moreau-Nélaton, E.: loc. cit. p. 12 Fig. 230. 21 Chevrière auvergnate, Pâturage auvergnat. Moreau-Nélaton, E. : loc. cit. Fig. 229, 231. 22 Sensier, A. — M a n t z, P. : op. cit. p. 298.
